夜半钟声

昔人敲钟,规律极严,拈题时,缀钱于缕,焚香寸许,承以铜盘,香焚缕断,钱落盘鸣,以为构思之限,故名“诗钟”,即刻烛击钵之遗意也。钟虽小品,惊天地,泣鬼神,征夫怨妇之思,怀乡忧国之感,均可流露于寥寥十四字中,变化无穷,奥妙莫测,固属雕虫小技,亦洋洋乎大观,或谓此中兴味,胜诗十倍,经验之语也。(张西厢)
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沈葆桢和诗钟

  ■ 沈葆桢和诗钟
  
  □ 魏孔明
  
  “诗钟”,是闽省旧文人娱乐活动的一种形式。游戏之前,首先选出两个平仄不同的字,称“眼字”,要求参加者在限定时间内,写出上下两句口气不同的三个联句,联中必须把所选“眼字”依指定顺序嵌入,通常是每句七字。为限定时间,旧时没有钟表计时,就用一根细线系在架子上,下垂挂一枚铜钱,在细线中间缚上一炷点燃的线香,下方放一个铜盘,炷香烧到细线时,线被烧断铜钱落下,落在铜盘“当”的一声,表示时限已到,“诗钟”上的箱子封闭了,再好的诗也不能交卷。然后循环选取自己满意的诗句,再细分出元眼花殿卢录监等十首,最后进行“连环唱”。后人又称其为“折枝诗”。
  
  沈葆桢在福州船政大臣任上十分热衷此道,工作余暇,常聚集下属及亲友文人等玩“诗钟”。林则徐的“海到无边天作岸;山登绝顶我为峰”就是在“海山”第一唱中吟成的。
  
  有一次,沈葆桢在“天地”第二唱(即必须把此两字嵌入诗联的第二字)中写道:“雪天裘被偕朋辈;平地楼台待子孙”,上联有杜甫“安得广厦千万间”之意
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龙文鞭影(明·杨臣铮 萧良友)

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■ 《 龙 文 鞭 影 》
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(明)杨臣铮 萧良友
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蒙学之书甚多,龙文为其上佳者。龙文者何?良马之名,见鞭影而奋蹄急奔。杨、萧氏撰此书乃欲供儿童速学之用,集人文、雅趣、逸事之大成,读来甚为有趣,是启蒙之好教材。
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【一东】
粗成四字,诲尔童蒙。经书暇日,子史须通。
重华大孝,武穆精忠。尧眉八彩,舜目重瞳。
商王祷雨,汉祖歌风。秀巡河北,策据江东。
太宗怀鹞,桓典乘骢。嘉宾赋雪,圣祖吟虹。
邺仙秋水,宣圣春风。恺崇斗富,浑濬争功。
王伦使虏,魏绛和戎。恂留河内,何守关中。
曾除丁谓,皓折贾充。田骄贫贱,赵别雌雄。
王戎简要,裴楷清通。子尼名士,少逸神童。
巨伯高谊,许叔阴功。代雨李靖,止雹王崇。
和凝衣钵,仁杰药笼。义伦清节,展获和风。
占风令尹,辩日儿童。敝履东郭,粗服张融
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蒙求(唐·李翰)

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■ 《 蒙 求 》
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唐·李翰
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明万历刻本
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王戎简要,裴楷清通。孔明卧龙,吕望非熊。杨震关西,丁宽易东。
谢安高洁,王导公忠。匡衡凿壁,孙敬闭户。郅都苍鹰,宁成乳虎。
周嵩狼抗,梁冀跋扈。郗超髯参,王珣短簿。伏波标柱,博望寻河。
李陵初诗,田横感歌。武仲不休,士衡患多。桓谭非谶,王商止讹。
嵇吕命驾,程孔倾盖。剧孟一敌,周处三害。胡广补阙,袁安倚赖。
黄霸政殊,梁习治最。墨子悲丝,杨朱泣岐。朱博乌集,萧芝雉随。
杜后生齿,灵王出髭。贾谊忌鵩,庄周畏牺。燕昭筑台,郑庄置驿。
瓘靖二妙,岳湛连璧。郄诜一枝,戴冯重席。邹阳长裾,王符逢掖。
鸣鹤日下,士龙云间。晋宣狼顾,汉祖龙颜。鲍靓记井,羊祜识环。
仲容青云,叔夜玉山。毛义捧檄,子路负米。江革忠孝,王览友弟。
萧何定律,叔孙制礼
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规矩诗钟(李竹深)

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■ 规矩诗钟
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(李竹深)
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诗有诗式,诗钟也自有其定式。但式微既久,知之渐少,且随时代之推移,似有重新检讨、厘定新法之必要。
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诗钟之法,清唐景崧《诗畸》列有八式,林景仁《东海钟声》定为七法。近代闽人陈海瀛先生《希微室折枝诗话》综合成十二则,陈涓音先生《折枝入门》整理出十五要点。上举先辈诸贤所定诗钟之法式,大同小异。今以陈海瀛先生所提诗钟犯忌之十二式,谈谈今日诗钟创作应遵守之法则。
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一、动静无别。以动对静,不能相称,诗钟谓此病为“内外科”。如“越职悔陈言事疏,好官笑剩买山钱”句,以“越”对“好”就不相称了。
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二、虚实难称。以虚对实,虽非大错,然未可为法。如“遂非我见承平远,亦既人怜少小孤”句,“远”字虚,“孤”字实,终觉不妥。
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三、畸形不整。此为诗钟之大忌,俗称“三脚蟾”。如“去棹如飞移岸走,有山无数渡江来”句,“岸、山、江”为同一类字,“岸、江”相对甚好,但惜用
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联谜与诗钟谜

■ 联谜与诗钟谜
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□ 春秋战国人名诗钟谜十则
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◇ 吴礼龙
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黄巾起义遭分化;赤壁鏖兵凭火攻(二)解张、斗成然
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魏武挥鞭临碣石;浩然回梓掩园扉(二)司马瞒、孟之反
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已辞驵侩牙商职;长作疏财仗义人(二)介之推、施之常
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将帅设防排阵势;士兵备战卫边陲(二)列御寇、斗御疆
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晋文退旅避三舍;杨震辞金畏四知(三)督戎、豫让、杜原款
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随遇而安无挂闷;同心互助不营私(三)逢盖、乐耳、齐襄公
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冯煖底事三弹铗;宁戚缘何独扣歌(三)申无宇、由余、任好
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荷尽已无擎雨盖;菊残犹有傲霜枝(四)华秀老、田光、黄歇、余干
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一生尽职为清吏;三代读书兼务农(四)向为人、廉颇、公孙子都、文种
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诗钟谜(王彭年)

■ 诗钟谜
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◇ 作者:王彭年
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诗钟是诗钟,灯谜是灯谜,应该是风牛马不相干的两件事。但从有些方面来说,二者却有其相似之处:是令人乐此不倦的文字游戏,极富闲趣;是容人驰骋才情的好场所,足以寄怀。故好此者一进入即不能自拔,单好者有之,皆好者亦有之。渐渐地有一些“两栖”爱好者,企图和在实践中把二者结合起来,形成了诗钟谜这一体裁。
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诗钟因为规定要用两句,故开始时有“偶句”之称,并分为分曹偶句和嵌字偶句。“分曹”是分组之意,即指分开各咏一事物,也就是分咏格诗钟。唐·李商隐有诗曰:“分曹射覆蜡灯红”,可见分曹亦早已用于射覆,所以分咏格诗钟和灯谜是有其历史渊源的,二者结合在一起也是理所应该的事。
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分咏格诗钟确实很像谜,如题为“尺,蜂”者:
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灯下量衣催五夜;房中酿蜜正三春
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一般人都很容易把它看作是谜语。但是,这只是像是谜语而已,并且与灯谜的差别更大。分咏格诗钟的拟制,或借典,或白描,大
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七二钟声·卷下

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卷下
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其他格式
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一、连环格(分咏嵌字合一)
朱淑贞·梅(分咏) 招怨六唱
断尽柔肠犹怨别,蜕馀香骨漫招魂。
柳梢月上空招谤,篱角风来莫怨春。
枝上抱香休怨老,陇头樱留为招魂。
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二、居易格(上下分嵌古人名)
语言无忌缘心正,否泰相如是道坚。
把酒论文同此乐,显身名世复何心。
傅粉何须嫌太白,施朱偏是喜轻红。
不信玄珠沉赤水,须知丹鹤出青田。
双垂明月娇难比,一顾横波梦自牵。
望去荒丘为乐土,折来新柳是谁枝。
空有芳情传绿绮,剩将清泪寄红绡。
纤纤明月空临照,小小青山不解颦。
满载一船山争去,只留万里水光浮。
胡帝胡天随子意,一风一月入余怀。
留病转教能去病,驻年翻自不延年。
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七二钟声·卷中

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卷中
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分咏格
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鹰·鬼
兔死狗烹君孰往,草枯木落汝何依。
只剩残魂依草木,任教健羽搏风云。
沙黄月黑偏思汝,运败时衰苦美人。
尽道饥时方可用,亦知赧后即应休。
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剑·鹧鸪
今古诗名传郑谷,死生文诺答徐君。
挂壁寒凝三尺水,傍山愁唱一痕春。
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猫·头
买鱼只可吟山谷,食肉何须羡仲升。
已惯跳梁如小丑,何须俯仰任高台。
报怨分明同镬煮,护书还待裹盐迎。
为器犹尝襄子溺,托生当啮媚娘私。
隐约锁钱飞蛱蝶,依稀痕缕见蛮獠。
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远山·鸡
云中难与修眉谱,窗下差同读道书。
未须敛步居牛后,安得飞青到马前。
双眉
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七二钟声·卷上

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题 词
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辛未·春暮 吴郡 哈墨农
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尖叉斗韵偏宜险,才思纵横好句成。
七十二沽春水阔,几番清澈听钟声。
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代 序
诗·七绝二首 牧石
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闲情闲思许相供,小有天边梦未慵。
应雨呜风时断续,三生同听一楼钟。
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旧馆蟫香终寂寞,别留馀响起新声。
长从沽水传悲激,不作寻常大小鸣。
作者自注:乡前辈严范孙先生有蟫香馆诗钟集。
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词·卜算子 梦碧
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月落梦回时,花落春归候。数尽楼头百八声,一杵残钟又。
舌底不生莲,肘上惟生柳。万马齐喑未可哀,且听蒲牢吼。
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曲·[南吕] 懒画眉二首 机峰
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俪语笼纱近雕虫,庄雅谐俳路路
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七二钟声·代前言(李竹深)

七二钟声·代前言

·代前言·
辞赋馀韵话诗钟
李竹深
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我国的韵文,其起源可上溯至远古。嗣后代而不衰,致有楚辞、汉赋、唐诗、宋词、元曲之盛。清代中期,出现了新韵文——诗钟。它首先发祥于闽,继而走向全国。然而,诗钟的出现犹如昙花,即开即谢。现时,不但民间鲜有知之者,且公开出版的《中国文学史》和《中国韵文史》也没有只言片语的记载。唯有《辞源》用寥寥数语道及:“(诗钟)是一种文学游戏之作。其法:取意义绝不相同的两个词,或分咏、或嵌字。……相传拈题后缀钱于缕,系香寸许,承以铜盘,香焚缕断,钱落盘鸣,其声铿然,以为构思之限,故曰诗钟。”语焉不详,且“游戏”二字,颇存讥讽。虽说诗钟是以娱乐的形式面世,但它要求参与者的文化素质,特别是古文学的修养要有相当的水准和学识,非浅浮之徒可为之。

诗钟是一种独特的韵文,它高雅、文博,于瞬间充分展示联吟者才智的渊永和文思的敏捷。它应当在中国文学史和韵文史写上光彩的一页,让世人知道它的存
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