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“上岸”的生活——《湖岸》观后

“上岸”的生活——《湖岸》观后

没有想到2017西宁“First”电影这么快就来到了身边,学校大预班的同学们牵线搭桥,经过一番努力,迷影者终于可以在宁静的夜晚观看《湖岸》,并和导演王佳音做了现场交流互动。

这部电影让我想起了万玛才旦的《塔洛》,以及刘绍华的《我的凉山兄弟》,一个是关于藏族人遭遇现代文化和市场经济的境遇,一个是彝族人遭遇毒品和艾滋病的侵扰过程中的社群集体意识的变化,这些年有不少关注少数民族族群的作品问世,它们或者是以个体观察的方式,或者是以人类学的视角,拷问“自我

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“反叙事”不是借口——评电影《八月》

“反叙事”不是借口——评电影《八月》

张大磊的《八月》终于上市,第一时间看了这部电影。

我只能老实说,我感到有点遗憾。

当然如果你把它当作处女作来看,理当惊艳:它有强大的监制和摄影班底,非职业演员演绎得滴水不漏,或许,散文诗化的影像风格是应和导演个人记忆的最好方式,意识流也好,生活流也好,我们对这样的影像其实并不感冒,我想说的是,其实我们对影像的感觉,可能源于只鳞片爪的记忆,由于缺少故事,影像不得

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五十岁,有所思

没有过五十之前,我一直觉得自己年轻。

现在是正经的年过半百了,这个事实来得太快。

主要不是年龄上的变化带来的某种省思,而是心理的变化。

是何种心理呢?

做了几十年的文字梦,也算写过一些文字,却突然觉得文字真的不是一个人紧要的事。而是真相,这个世界的真相,似乎永远在三丈之外一射之地。人究竟为何而来,所来何事?这个问题变得更为难解。文字只是柏拉图所说的与“理念”隔着三重的壁障。

更为重要的是,知道真相又如何?智性的生活对一个生命个体

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裸露之歌——观《美国甜心》《托尼厄德曼》

裸露之歌——观《美国甜心》《托尼厄德曼》

连续看了两部影片,《美国甜心》和《托尼·厄德曼》。这是完全不同风格的两部影片:安德里亚·阿诺德的《美国甜心》的4:3画幅让我想起了的泽维尔·多兰的《妈咪》的正方形画幅,在宽银幕时代,这种窄画幅重新“发现”了或者“诠释”了电影本性,正如摄影界有些摄影师执迷于宝丽来的正方形画幅和瞬间成像的胶片质感一般,数字时代带来的自由感的滥用,使得那些刻意“仿古”的影像具有了抵抗和缅怀的张力。窄画幅能够给出的空间感是局促的,因此,特写、大特写,不对称构图,画框带来的挤压感,恰恰构成了某种简

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女性版《老炮儿》——《我不是潘金莲》观后

女性版《老炮儿》——《我不是潘金莲》观后

既然话题从潘金莲说起,潘金莲在《水浒传》和《金瓶梅》里的角色就不能忽视。潘金莲“淫妇贱人”的千古罪名,似乎铁案如山,无可动摇。然而,“五·四”新文化运动之后,潘金莲这个“铁案”逐渐松动,上个世纪20年代,欧阳予倩写过一个《潘金莲》,这是个叛逆者、自由恋爱的追求者、追求个性解放的形象。到魏明伦的川剧《潘金莲》,简直已经是惊世骇俗的翻案作品,稍微温和一些的电视连续剧《水浒传》,王思懿演出了一个有着人性正常欲求的潘金莲,而她之被杀被理解为一场生命悲歌,这背后的权力话语的变化,不可谓不惊人。

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