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《西风烈》:靠谱的国产警匪商业片

今日羊晚写的“大片小议”《西风烈》文字

http://www.ycwb.com/ePaper/ycwb/html/2010-10/31/content_958737.htm

近几年华语电影市场红火,很多片商也开始试探着拍更多类型的商业片,比如悬疑、惊悚片,但唯独比较少人拍警匪片。原因有很多,一来涉及公安题材的影视作品要小心处理,不能有敏感,不能政治不正确,二来过去一些警匪影视作品,很容易就拍成主旋律,人物模式化,没特色。所以,国产警匪片要成功,就看会不会用众多商业元素包装,故事吸不吸引观众,人物形象突不突出,惊心动魄的场面够不够。高群书新作《西风烈》基本符合这几个警匪片要素,《西风烈》的靠谱,也算是填补国产警匪商业片的空缺。

《西风烈》的故事来源是真实的新闻报道,原型是在贵州的一组公安干警,组成四人追逃组,多年来在西部追捕众多疑犯、逃犯,并有“四大名捕”的美称。影片中的“四大名捕”也基本按照真实的四名警察来刻画,一个队长、一个是神枪手、一个力大无穷,还有一个是飞车王,每一个人物都个性鲜明。故事放在中国的大西北,或茫茫戈壁,或峰峦叠嶂,还有大片的无人区,一幅典型的西部片画面。就是这种极端环境下,四位警察和两位职业杀手,为各自目的追捕一个杀人犯。

《西风烈》被一些媒体批评抄袭好莱坞,又是一部山寨作品,我认为他们这次有点矫枉过正。我欣赏高群书对《西风烈》直率的评论,没错,就是抄好莱坞,只有好莱坞才能救中国电影。真实的“四大名捕”的故事如果落在某些人手上,可以拍去拿金
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总算有部靠点谱的国产警匪商业片

   高群书的新片《西风烈》昨天在广州进行媒体试片。之前关于《西风烈》,打出的招牌是警匪片、西部片,这两张牌在国产片还没有谁能拍出来的靠谱的。但看完《西风烈》后,我的感觉是,总算有了一部靠点谱的国产警匪商业大片了。又是华谊,在开发国产商业类型片上又走先了一步。
  
   现在内地商业类型片经过几年打磨、借鉴,就算不依赖香港也开始自己发展起来,但众多类型唯独比较缺警匪。这大概是众所周知的原因,记得去年在广州举行过中港编剧交流会,两地的众多金牌编剧都有出席,其中大家就交流过国产警匪片的创作。国产警匪片就要涉及公安系统等敏感话题,拍公安题材的作品很容易就拍得无比政治正确,成了主旋律,所以拍国产警匪片要处理的就是故事的商业性和导向性。《西风烈》显然这两点全部做到。
  
   简单来讲,《西风烈》就是四个公安和两个杀手都在追一个逃犯,从而双方展开交火。四个公安干警号称四大名捕,在公安系统里的地位不同,豹子因为立功被上调省公安厅,藏獒资历最老,枪法神准,牦牛仗义且力气大,羊倌则是个辅警,冲动,能打。两个杀手麦高和阿诺,一个是江湖老手,讲江湖道义,
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吴宇森的名字只是宣传噱头

   羊晚“大片小议”栏目文字。
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 http://www.ycwb.com/ePaper/ycwb/html/2010-10/10/content_941321.htm
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 《剑雨》打着吴宇森标签和甄子丹的《精武风云》和徐克《狄仁杰之通天帝国》杀入中秋国庆双节档期形成三分天下局面,但事实上,影片并没有多少观众熟悉的吴氏风格,没鸽子、没双雄对峙、没兄弟情义、没激发肾上腺和男性阳刚之气,或者说与阳刚无关,倒是“太监夺宝”可以理解为重拾阳刚。
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 吴宇森曾是武侠片大导演张彻的副手,虽少有拍武侠片,但张彻武侠片的魂却被吴宇森放入了现代江湖片里。吴宇森在《剑雨》担当的是总导演、监制,原创故事和导演是苏照彬。《剑雨》更像是部吴宇森近年帮助和发掘新导演的作品,如前两年陈奕利的《天堂口》,或许和同期的《精武风云》和《狄仁杰》里颗颗巨星和票房保障相比,《剑雨》阵容实在差了一截,尽管这部片有王学圻、杨紫琼这些不差口碑的演员,所以吴宇森招牌倒成为《剑雨》宣传最好噱头,保证票房。
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 回到影片故事本身,《剑雨》是近年来少有正二八经的武侠片,回归真正的古代江湖故事。影片总体风格走回较传统的武侠小说套路,即江湖恩怨、灭门、复仇和夺宝。《剑雨》不再像这些年的一些打着古装武侠片的招牌,拍的却是宏大历史叙事,有宏大的历史背景,开篇就用很炫的文字说明把故事几个要素交代,但《剑雨》开头做得效果还是不能免俗,用大段大段的文字交代故事背景,片中的“黑石”其实还是个有点“半官方”性质的组织,他
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温故而知新 外一篇看图说话

   一个片单:《鬼打鬼》、《人吓人》、《鬼咬鬼》、《僵尸先生》、《僵尸家族》、《猛鬼大厦》、《猛鬼撞鬼》、《猛鬼差馆》、《猛鬼学堂》、《火烛鬼》
   长长的休假除了逃离妖都几天,去了厦门放松心情,就是在家里重温旧片。上面的片单都是休假最后三四天成果,很明显,都是八十年代的港产鬼片、僵尸片,而且都是洪金宝的宝禾公司和邓光荣的影之杰公司出品。港产鬼片从八十年代头红到八十年代尾,贯穿整个港片黄金时期,虽然港产鬼片一直有向西方的吸血僵尸片“借桥”,但港产鬼片多类型片融合和把中国传统迷信等加入,港产鬼片也形成自己特色的恐怖片。港产鬼片兴衰也可算是港产片兴衰的一个见证,现在无论本地市场还是北上,鬼片这个类型已绝迹。北上合拍,鬼片的鬼也只能变成妖才能出现(《画皮》),鬼题材的恐怖片可以说换了种方式存在,就是惊悚片,改编网络恐怖小说。
   八十年代的港产鬼片其实是多类型集合,商业卖点十足,也不缺创意的桥段。洪金宝、林正英的僵尸片是结合喜剧、武打、动作片,洪家班在《鬼打鬼》系列中的动作设计精彩。邓光荣的“猛鬼”系列则偏向直接“借桥”西方,并加入喜剧和恶搞,刘镇伟的无厘头手段
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逃离妖都

   中秋加一周休假再加三天十一假期组成我今年最长的休假。利用这个长假,我逃离妖都,这个人多、空气差,到处被亚运折腾的城市,去了厦门、泉州转了一圈。厦门真是个极度宜居的城市,在那里待了两天,真不太愿意走了,我最喜欢有海的地方,可惜妖都虽叫沿海城市,可与海滩、泳滩基本无缘。不愿离开,还因为厦门的整洁和环保,还有没有那么多人。在鼓浪屿上住了一晚,这个地方确实是年轻人自由行好去处,也看到不少旅行团,但跟团的中老年人对这岛也是固定景点地逛,自由活动就逛逛海边。岛上的青年旅舍、旅馆真的很多,我在几家店里都拿了卡片,主要几家较有特色的主题旅馆,下次有机会再来就从这几个地方选。我现在比较羡慕在厦门读了四年的同学,真有见地。
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会武功的“神探伽利略”

   26日羊晚评点版写的栏目小块文字,《狄仁杰》。
  
  http://www.ycwb.com/ePaper/ycwb/html/2010-09/26/content_932769.htm
  
   《狄仁杰之通天帝国》可以说开了一个近年华语片没有的类型———古装武侠推理片。武侠加推理是这部影片的导演徐克和监制陈国富各自风格结合的结果。但事实上,虽然《狄仁杰》有着古装武侠片的众多元素,但期待能从影片找回徐克江湖情怀的人,未免会有所失望,因为徐克这次要做的,是说好一个能用科学原理自圆其说的侦探推理故事。
  
   与欧美和日本有着上百年的推理小说发展史相比,中国的推理文学起步比较晚,不像欧美有写出福尔摩斯的柯南道尔,日本当代则有岛田庄司和东野圭吾,这也导致了推理侦探类影视作品屈指可数。内地直到去年才有了一部该类型大热作品———《风声》。
  
   中国古代传说里不是没有神探,狄仁杰是,包拯也算。影视作品也拍过不少古代破案故事,但它们很多时候都缺少合情合理的现象解释,还会搬出神怪元素来填补情节,比如《包青天》系列。而徐克的《狄仁杰》虽然讲的也是古代的神探,但断案的手段和风格都非常现代。徐克说,刘德华版狄仁杰是“007+李白”,但我认为,他更像古代版汤川学(东野圭吾笔下的神探主角),或者说是一个会武功的“神探伽利略”。
  
   影片讲述武则天登基前,在通天浮屠发生焚尸案,这个“人体自燃”的开头就有点东野圭吾的色彩。有人归咎于天谴,武则天不认同,派
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大S是《剑雨》里最杯具的角色

   《剑雨》打着吴宇森标签,可吴宇森在这部片的作用更多是给故事原创者、编导的苏照彬帮助,影片幕后这些名堂繁多,虽说都是各司其职,但作为一般观众等外行人难以判断他们在影片中的作用,一会儿是监制、有导演了,但又冒出一个执行导演,现在又来个总导演。
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 《剑雨》的故事总算回归正二八经的江湖事,没有什么宏大历史叙述,武侠片就是武侠片,视觉化的武侠小说。虽然影片中的黑石组织有着“半官方”背景,也有戴着官方帽子的江湖中人,这组织在官场的作用还不小,但风格已走回较为传统武侠小说套路。专门武侠小说离不开江湖恩怨、纷争,还有夺宝,《剑雨》就属于武侠小说中夺宝故事,为一具尸体里面暗藏的秘密引发江湖纷争。
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 《剑雨》这部片日前在试片的时候,现场笑场的状况不小,原因大概是,这部片虽是传统武侠里面夺宝故事,但最后夺宝的目的却有点惊讶,原来,为了那一具尸体的秘密折腾那么久,并不是为了什么绝世武功或者称霸武林野心,而是为了王学圻的杀手头目的“难言之隐”,为的是“男人那话儿”!
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 影片的大S这个杀手在这部影片里又裸背,又卖色,卖点十足,可我认为,大S在这部片可足够花瓶,而且足够杯具,甚至可以说,大S的杀手是全片最杯具的角色。大S在片中因谋杀亲夫被判死刑,黑石首领王学圻救了她,并培养她成为杀手绽青,填补杨紫琼的空缺,可这绽青原来是个性欲和野心一样旺盛的杀手,她杀死亲夫原因竟然是丈夫“不行”,无法满足结果把丈夫杀了,做了杀手以后,染上江湖味,可还是没好好做个杀手,依然没停止过追求性欢愉这个个人欲望追求。但这绽青挺
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陈真:传说也好,真实也罢,看得开心就好

   陈真这个角色在众多银幕民族英雄里面亦真亦假,他不像黄飞鸿或者霍元甲这样有历史可寻。倪匡当年创作《精武门》剧本,据说是在霍元甲的弟子名单里面,忽然看到陈真这个名字,就忽然来灵感创作了这个脍炙人口的银幕形象。正因为这个人物是真,可没有什么记载,所以后世对这个银幕形象创作加工就多种多样,只要不脱离大体的背景和历史就行了。所以李小龙演活了《精武门》后,陈嘉上有《精武英雄》,甄子丹有的电视剧《精武门》,现在陈嘉上刘伟强甄子丹再一次打造《精武风云·陈真》,无论里面那位陈真,你认为不可能也好,不实际也好,甚至你认为一个武夫怎么还能在夜总会秀上两场钢琴,都无所谓,只要影片动作设计能给人一种爽快感觉,一种动作片应有的快感,足矣。看得开心就好。
  
   正如在看《精武风云》前预料,并没有对其故事剧情抱有太大指望。不是说刘伟强讲故事不好,而是这种涉及民族大义情感的故事情节都相差无几,剧情不会有太多惊喜,但动作设计的确是这部片值票价的一个理由,也是这部商业片唯一能有明显个人风格的地方。甄子丹任这部影片动作导演。但就算不告诉你这部片的动作指导是谁,只要你看到动作的格斗化、游戏化,融合多种搏击术,多用剪刀脚,三连踢,肘击等,还有镜头跟着主角奔跑,那一定是典型的甄氏动作风格。
  
   以前七小福出来的有成家班、洪家班,还有袁和平的袁家班,但近几年,甄子丹也通过一年两部左右的动作片,可以说也建立起自己的“甄功夫”班底。《精武风云》的动作场面有经典的虹口道场以一敌数十,也有新加入的陈真化身黑侠,两种动作风格都带有明显甄子丹标签,身为黑侠
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刘德华的狄仁杰是个能打的伽利略

   徐克老爷子说,《狄仁杰之通天帝国》里的狄仁杰是007加李白,可今天看完《狄仁杰》在广州的媒体试片后,我觉得狄仁杰是个能打的“神探伽利略”。
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 《狄仁杰》由徐克导演,陈国富监制,这个组合也奠定这部片的风格,徐克的武侠加陈国富的悬疑推理。有人觉得这部片还是没有徐克古装武侠的情怀,实际上,这部片压根就不涉及多少江湖儿女情怀,徐克这次重点在于讲好一个逻辑严密悬念重生的推理故事。这个故事的剧本来自陈国富,陈国富《风声》之后又推一部悬疑片,个人认为,《狄仁杰》全片讲故事讲得比较严谨,悬念和逻辑也少有破绽,但与《风声》相比,《狄仁杰》悬疑的设置和最终谜底都略逊,尽管故事里面涉及案中有案的情节,起码在犯罪动机上,当影片放至过半,对一些看得多日系本格推理的观众来说,就已能猜到谁是凶手。
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 相比好莱坞和日本,中国历来比较缺严密逻辑的推理侦探类电影,这和小说的繁盛也有关系。欧美有阿加莎克里斯蒂、柯南道尔,有名侦探福尔摩斯;日本有松本清张、当代有岛田庄司、东野圭吾,东野圭吾就有好几部当代推理名著被拍成电影或电视剧。中国不是没有今天定义的
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《人间喜剧》当影痴遇上影痴

   对一样东西能沉迷到痴的程度,这个人的生活都会与他痴迷的东西有关。影痴是一班很可爱的群体,他们会把烂熟于胸的电影桥段代入生活。有些影痴会最终成为电影人,在电影里拍一些影痴的故事,这群人有很多黑色幽默,有理想。郭子健的《打擂台》就有很深旧功夫片影痴情结,彭浩翔《买凶拍人》里更是有一堆影痴,迷恋马田斯科塞斯的副导演李栋全是影痴,杀手阿bart出门都一副独行杀手阿隆狄龙的扮相也是影痴,还有为了把自己杀人拍得帅气点的标哥更是影痴,对杀人场面屡次不满意,硬是要学《喋血双雄》放几只鸽子才心甘。
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 陈庆嘉和秦小珍的《人间喜剧》就是借用巴尔扎克的小说做片名,拍了一个影痴遇上影痴的故事。从大陆下来香港做事的杀手司徒春运是个影痴,可以想象他是属于内地混录像厅过来的人,另一位主角影评人诸葛头楸更是典型影痴,春运胡乱用一堆电影片名讲述了自己的身世,让头楸觉得找到难得的知己,两个影痴的故事因此展开。
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 《人间喜剧》从故事到每个场景和情节桥段都在描画一种影痴氛围,头楸的家三面大书架陈列的都是电影DVD,还有一堆电影书籍,头楸的床头长期摆着本《香港电影》杂志,能随时拿起阅读。影片有近年来少不了的或“恶搞”,或“致敬”大片桥段,比如《集结号》、《喋血双雄》,这些恶搞都是影痴头楸和春运的幻想,但这两场主要恶搞并没让人感到俗不可耐或为表致敬而硬塞,反而真让人感到人间喜剧所在。陈庆嘉和秦小珍都曾在吴宇森影片中担当幕后,陈庆嘉写过《英雄本色》初稿剧本,秦小珍担任过场记,两人把主角之一的春运哥设定为一个杀手,恶搞一场教堂对峙戏,再加上原本不该有朋友
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