捷秋的幻与觉

我喜欢丰盛而浓烈地活,即使是幻觉。幻觉冷静强大,亦没有温度。
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在路上

  


  
  《异乡记》的开头,像是一个女人在准备私奔。先去钱庄卖掉金子,换成钞票,买进毡鞋,牙膏,饼干,奶粉,冻疮药……我可以很负责地补充,还有一只桃色唇膏(《小团圆》里有提到!)。最后还是百密一疏,漏带了伞和草帽,和乡下铜盆大小的太阳相对时,就被晒塌了一层皮。——那时候,防晒霜这种物质应该还没有普及。
    
  一个女人千里寻夫,只为看看他过得怎样,确定他对自己的心意如何,怎么听怎么像陈旧套。但民国的临水照花人还是上路了,像凡夫凡妇。
    
  如果读过《小团圆》,记性又不太差的话,应该还记得,在胡兰成亡命的前夜,张爱玲就已经恨得想要在他“金色的背脊”上捅上一刀。此去会得到什么样的答覆,料想她多多少少也已猜到。因此与其说她是去寻胡兰成,还不如说是奔赴一个誓言:
    
  “‘我现在不想结婚。过几年我会去找你。’她不便说等战后,他逃亡到边远的小城的时候,她会千山万水的找了去,在昏黄的油灯影里重逢。……
    
  “她不去看他。水远山遥的微笑望到几千里外,也许还是那边城灯下。”
    
  但这三万多字的意义,绝不是让我们再温习一次胡张恋。因为在女主人公见到她的“拉尼”以前,手稿就已经中断。《异乡记》的卖点,在于腰封上所谓“农村经验”、“底层生活”,张爱玲速写下来的沿途所见。
    
  祖师奶奶自己的评价,是“大惊小怪,冷门”,并断言“大多数人不要看”。其实是最好的滑稽趣味,儿童画的那种,在中国日夜的永恒轮回里面,发现了日新日成的戏剧性。她的眼光,还如听讲《纲鉴易知录》的小时候:“‘周召共和’就是像现在韩妈余妈管家。”用胡兰成的话说,漫山遍野都是今天。
    
  “五四”以来的作家,大多有一个问题:先有世界观,后有世界,世界是填充世界观的材料。事实迁就框架,他们只能看见他们愿意看见的。就连沈从文对湘西世界的赞美,也是先立了一个与腐化堕落的现代都市对比的存心。只有张爱玲脱落得最彻底,完全不需要这些——Don't think,but look.
    
  张是一个天生的会看的人,随时随地。在美国,有人见到她为工人架电线而驻足,仰着头一看看半天,没有人知道她在看什么。她看乡下人,也如看小市民,都无阻隔。
    
  出发前她看上海钱庄柜台上的小伙计:“灯光里的小生物,生活在一种人造的夜里;在巨额的金钱里沉浸着,浸得透里透,而捞不到一点好处。使我想起一种蜜饯乳鼠,封在蜜里面的,小眼睛闭成一线,笑迷迷的很快乐的脸相。”说批评,是批评,说同情,也是同情。胡兰成说:“张爱玲的文章对现状全是反拨的,惟因写得柔和,是观察的,不是冲动的,所以看不出来。”(《来写朱天文》)真是知音。
    
  走进异乡,她既不是居高临下地“体验生活”,也不着急贴上去,完全是小女孩的那种张望,相信眼前的一切都是真的。逃票的兵和查票的在火车上吵起来了,兵威胁说,到了杭州就是我们的地盘,要你好看!张爱玲认真地替那查票的担起心来,问同行的人:这人可是要吃亏了?
    
  很奇怪,我看到的几篇评论,都不约而同地提到几个词:荒凉,破败,凄楚,惨淡。战后农村看过去荒凉破败,张爱玲的心境当然凄楚惨淡,她还写到自己寄人篱下,埋在枕头上哭呢!但在在处处,不也童趣盎然吗?大似苏轼诗“岭上晴云披絮帽,树头初日挂铜钲”风味。
    
  一看到她点出“太虚幻境”,读者马上得意忘象,归结为“爱情幻灭”。其实她写的是那个边际,胡兰成所谓现世的光影明迷。《今生今世》里,鹊桥相会,胡见到的张“虽然心事满满,人还是宛如清扬。”
    
  最了解张的人,还是胡。所以她要去找他,没有办法。
    
  在她生前,是被个把人了解,但是没有爱;在她死了以后,是被很多人爱,但一样很少被了解。这是张爱玲的悲剧,也是我们的。
  
  
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末班车

  



烟台的风很大,到了晚上尤甚。到处都是尖利的嚎叫声。海水被掀起一丈多高的浪头,又重重地拍回海面,发出震耳欲聋的碎裂声,听得人心惊肉跳。白天碧蓝的海岸线,到了晚上全褪去了原有的清爽可爱,变得面目狰狞。海边有很多大大小小的石头,此刻嶙峋的怪石隐藏在浓重的黑暗中,从远处只能望见模糊的轮廓,一个个好像卧在水边的荒坟,和着呼啸的风声低声呜咽。
最后一班公车行驶在观海路上,右边是漆黑的海,左边是低矮的山包,透过山上摇曳的黑影,能看见远处星星点点的灯火,好像在黄泉路上遥看人间,一切都抛在了身后,有种恍如隔世的不真实感。
车上除了我和司机,还有一个带孩子的女人。车厢的灯关着,只有路灯昏暗的光从外面射进来。车载收音机里传来一阵低低的歌声。“你不是真正的快乐,你的笑只是你穿的保护色。”某一瞬间,这句歌词突然像一根针,在心里穿插游移。那一刻,突然感到异常的孤独。
想起了《烬余录》的最后一段:时代的车轰轰地往前开。我们坐在车上,经过的也许不过是几条熟悉的街衢,可是在漫天的火光中也自惊心动魄。就可惜我们只顾忙着在一瞥即逝的店铺的橱窗里找寻我们自己的影子——我们只看见自己的脸,苍白,渺小:我们的自私与空虚,我们恬不知耻的愚蠢—— 谁都像我们一样,然而我们每人都是孤独的。
1941年,沦陷的香港,到处都是炮火的轰鸣。不知道张爱玲是否也是坐着清冷的的末班车上,经过同样同山有海的浅水湾,望着窗外漫天的火光,感觉到了从骨子里渗出来的孤独和悲凉。
女人和那个小男孩要下车了,小男孩被妈妈牵着手走到后面,突然转头问坐在车门旁的我。“叔叔,你要坐到哪里?”
在昏暗的车厢里,我对着小男孩微笑,不知道他看清了没有。
“那么,你最想去坐到哪里?”小男孩又问。
“童年。”这一次,我轻声回答。那一刻,我依然感到孤独。
小男孩的母亲不好意思地朝我笑笑,好像在为他的多嘴而抱歉。车门开了,她们一起走出了车。然后,车门重重地又合上了,车呼啸着从那对母子身边驶过,把她们远远抛在了身后。在看不到行人的路上,路灯的光一点点流动着朝后掠过,车越开越快,仿佛疯了一样,不知开到哪里去了。
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重生

  刚刚下过雨。天凉了下来。有一点阴。树叶是翠翠的灰色。蝉还在叫着。没有节奏的鸣唱。时而短促。在高低地唱带着自己的欢快。
没有忧愁地唱。
她说。我现在很好。习惯一个人的生活。一切一如既往的按时。看书。买喜欢的东西。一个人看电影。一个人站在路牌下习惯的等待。有时去不一样的地方。看见和自己相似的脸。
她说。习惯一个人的生活。
她。是在这个世上的某个角落里暗自成长的孩子。
我想念这个从未谋面的朋友。
很多时候,她在网上和我聊天,说一些心情和对事物的看法,智慧和机灵像一阵风,掠过后留下很淡的痕迹,带给人思维的快感。聪明只有来得恰到好处不留痕迹才能彰显它本身的魅力,否则,就会变成一种突兀的装饰,给人带来压力。
她一直在读,在看,在写。有一段时间,我比她勤奋,写一些乏味无聊的垃圾。现在,她依然在气定神闲地写,而我,已经把这里荒废了很久。
十个月来,几乎没来这里看一眼,可是看到访问量依然在稳定上升,我知道,依然有一些人默默地来看,有更新就读下去,没有,也无妨,继续干自己必须要干的事。就像我看某几个固定的博客一样。心定气闲地等待是让人快乐的事,有时,过程的享受甚至超越了最终的结果。
其实,这十个月来也没有偷懒,依然在写。随着年龄的增长,过去带来的惆怅、现实带来的琐碎、未来带来的恐惧纠缠在一起, 时间的重量压得我抬不起头来。很多的东西想写出来,因为太混乱,无从开头。于是,我想让它们更有条理一些,把这些散乱的材料梳理好,按照时间的脉络组成一个有机体。它并不都是写实的,回忆是最不可靠的重演,因为它不可靠,就可以加入一些虚幻的元素,让真正的现实变得更加可爱或虐心,它比现实更精彩,更让人动心。而符合这些条件的,只有小说。
断断续续地写,写了很多。往事袭来的那种蹉跎感在笔下一点点地扩散。有时,我很怀疑故事里的那个人和我究竟有多远的距离,现在看来,他那么幼稚,那么天真,有时又那么倨傲,那么无耻,那么让人讨厌。读他的时候,有种恍如隔世的错觉。而其他角色,显得更陌生了,但却很清晰,依然有刻骨铭心的感觉。
天涯一直提醒博客需要升级,点了按钮之后,变成了现在这样。怀念那个用了5年的界面,黑色的,没有任何修饰,有种不动声色的冷静。看着现在的样子,觉得很陌生。世界上能一成不变的东西太少,自然、生命、肉体、感情,很多我们奢望永恒的东西都在静静流动,随时都会变得面目全非、千疮百孔。与这些宏大的主题的相比,小小的博客又算得了什么,它变了,就只能去接受,如此而已。
从威海回来后,眼睛突然流泪,红肿,痛得头快裂掉,所有东西好像都隐在了雾中。去医院做了详细检查,医生说是急性角膜炎,开了一大堆眼药,每天去打吊瓶。医生说至少要半月以后才能慢慢愈合。从医院出来,去查了资料,好像很严重,是最常见的一种致盲病。角膜反复溃疡愈合就会留下疤痕,最后只能做移植角膜。真相有时就像那个潘多拉魔盒,它关着的时候你忍不住想打开看看。等它打开了,看到的人只有捶胸顿足的懊悔。
上网和看书都很吃力,每隔一会就得休息。第一天的晚上,我躺在黑暗的房间里,眼里刚滴完药水。我可笑地想,如果真的看不见了,该如何生活。胡乱想了一会,刚开始的那种恐惧渐渐消失了,代之以淡定和坦然。人心的承受能力远远超乎想象,即使它真的来了,依然还是要过下去,甚至比你最坏的打算还要好不少。现在,也许永远都不是最坏的时候。
小时候看伍尔夫,觉得她病态又啰嗦,后来我却越来越喜欢她。意识的流动是很个人很私密的事,她很痛苦,想了很多,透彻了很多,有倾诉的欲望,却没有人愿意做她的听众,也无人能做她的听众。于是,她读,她写。至于那些文字,是她个人的东西,与他人全不相干。就像她最后的结局一样,依然是自我的。
重生让人幸福。看着我为了博客把空白的文档一个字一个字填满,好像又回到了几年前。我坐在嘈杂的宿舍里,在游戏的噪音中写我想写的东西。春日下午,阳光洒在地板上,又折射到墙壁,留下一块块明亮的光斑,桌上玻璃杯里的映山红花苞微微打开。我在写字,心里安静快乐。
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自言自语

宇宙万物虽然纷繁驳杂,但总有隐藏的规律默默支配,旭日东升,星河摇坠,每个角色各司其职,有条不紊。所以,固然世间作品汗牛充栋,卷帙浩繁,依然有被评判归类的方法。好的作品,无不具有四个元素:开阔、深刻、简单、优雅。写字的人何止百万,但能兼具四个元素的寥寥无几,甚至,那些努力具备其中两个或三个的幸运儿都成为了大师。我阅读的历史中,只有博尔赫斯和奈保尔,集上帝万千宠爱于一身,将这四个元素尽收囊中,写出了足以传世的作品。
文字之间最大的差别,是有无神性的较量。库彻、耶利内克、毛姆、昆德拉固然写得让人拍案叫绝,回味无穷,但缺乏神性。杜拉斯、张爱玲很优雅,很深刻,但又不够开阔,虽然天赋秉义,生来就将世间感情和人性弱点看得一清二白,俯瞰人间,却又跳不出自我的圈子,将深刻越写越小,无形中砌起了一道围墙。那些在民国竞相绽放的文坛奇葩,因为外力的驱使丧失了神性优雅,在解放后无不弃甲投降,把自己逼进了死胡同,写出来的东西除了消耗废纸,别无其他意义。
散文是零碎的片段,即使结集成册,所要表达的依然是不完整的。小说是写作者感情的外化,个人喜好、对生活的理解和期许被写作者打碎后赋予他笔下的种种人物,如木偶一般被牵线者安排命运。而情节的流动不过是背后那个操控者对世间诸多复杂问题和感情相对完整的一种刻画。因此,即使是微型的小说,其情感依然比散文表达的圆润完整。被国人捧到神一般位置的鲁迅,因为没有长篇,至今仍要被人打击质疑,觉得他配不上大师的位置。
小说就像举重,是对写者情感和知识存贮的无情消耗。每次都要奋力举起更多的重量,力量则渐渐储存在了体内。总有一天,会举起最重的那个杠,但究竟极限在哪里,会令人困惑。一些看似是极限的极限,在自我修炼和注入新的能量后又被超越,那种未知的高度引领写作者像吸毒般强迫自己不断攀登,去一次次发掘更新更深的东西。而在发掘出前,连他自己都觉得那是不可能的事。
普通的写作者,如果能说出人们所思所想,表达妥帖恰当,让阅读者对号入座,如痴如醉,就已经臻于完善。而更高的境界,则是能写出连写作者自己都预料不到的世界和高度,但那仍是他潜意识里隐秘陌生的心思,写出来后让自己和阅读者都震惊。
好的作品,在于以朴素做底子,简单做框架,再一点点注入深刻和优雅,神性的具备则多数来自天赋。无论感情多复杂,技巧多繁复,都脱离不了力和美的存在。人物性格的碰撞,感情的发展,矛盾的冲突,时代车轮的转动无不属于力的范畴,而文字的描述,对话的安排以及通过力要表达出的诸多理解则是美的外化。力是快乐的,它吸引别人有读下去的欲望,美却是悲哀的,它让人看透了一些残酷的真相,二者不能独立存在。
小说写作的艰难,在于写作者明明看到了一个应有的高度,但依旧负重爬行,总是差那么一点够不到期望的状态。但我想,好的小说,还是首先应当是个好的故事,至于表达出了什么,只能让故事自身去说明,仁者见仁智者见智。很幸运,我努力在做着先将第一部小说写成一个好故事的种种尝试,虽然它是最基本最低级的元素,但是不可或缺的。如果达到了这点,它就是成功的。
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再见,小新

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我还记得,8月10日出版的第49集漫画的内容,当中有一页是小新脸上有浓浓的阴影, “我很快就要启程去远方了……”、“我要在死前,向娜娜子告白”,风格和以前的无厘头和搞笑相比,让人胸口沉闷,似乎在预言些什么。而更久之前,在看到2008年剧场版《金矛勇士》的结尾时,也有隐隐的不安。
第47期漫画里,松阪老师的男友行田德郎在南美的恐怖炸弹袭击中不幸遇难,松阪老师一边喝酒一边流着泪说:“德郎先生……我马上就要到你那裏去了……”喜剧型的漫画有了一个悲剧的结局,这是漫画的真实,也是生活的真实,吟诗作对的少男少女们最终要搬出大观园,无忧无虑的童年生活结束后也将被抛向身不由己的成人世界。
《夕阳下的春日部》里,小新站在影院伤心的感觉,如今从荧幕里慢慢渗出,弥漫在了现实里。陪伴我们近20年的小新,再也不会有结局了。苏珊小雪那个搞笑的人妖;上了东京产业大学的四郎,个性十足的密琪和席林;不良少女搞笑团体琦玉红蝎子队;小新最爱的娜娜子姐姐和小忍;外国人欧比古;爱哭的正男;剑道老师;书店二人组;银之介的大光头;吉永和松阪以及流氓脸园长;富家女小爱和保镖;邻居家永远都看到不该看的东西的大婶;拿兔子出气、患有人格分裂症的妮妮和她的妈妈;优越的风间;个性的阿呆和他迷一样的妈妈;以及那个让我笑了又笑的美芽和广志;和那个古惑小葵都再也看不见了。同样,也看不到那个已经上了小学的5岁孩子的新生活了。
 这世界上不会再有那个讲着咸湿笑话的小孩,这世界上不会再有那个向陌生女孩搭讪的小孩,这世界上不再有那个在书店里悠然自得地看自己喜欢的书的小孩,这世界上不会再有那个做了一件好事感到莫名的满足的小孩,也不会再有一个小孩在固定的时间打开电视看动感超人的小孩,阳光明媚的日子里,向日葵小班的同学们再也看不到有个小孩牵着小白散步,唱着那些只有自己才听得懂的歌。
就好像一场梦,一场让所有人都开心的梦。梦醒了才会如此的伤心。
再见,野原新之助。再见,臼井仪人大师。感谢你用那些简单的线条带给我们的笑声。这世界有太多我们不能掌控的故事,我常常忘不了那些带给我们笑声的人。当我们的孩子沉迷于科学游戏的打杀与升级中时,别忘记那个马铃薯小鬼和他的伙伴们那些简单、单纯的快乐。
《大人帝国反击战》中,小新说:“无论怎样,我,爸爸,妈妈,小葵,小白都要在一起,我们很快乐,无论如何……”但愿世界上所有单纯善良、心怀快乐美好的人都能好好的、平安幸福,无论如何……
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猫国天堂

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“在遥远的意大利海域,有一个俯瞰呈睡猫形的小岛,名叫‘NEARGO’。那是一个猫与人类和谐共处的美妙地带……”,她几乎记录了这里的每一只猫,甚至记录了“NEARGO”这个猫的国度的货币兑换汇率和游览方式。于是,每天都会有很多在意大利旅游的人,到处打听去“NEARGO”的行程。
 毫无疑问,那些寻找Neargo的游客无一例外都失望了,它和书中写的岛屿相差太远。这个与猫有关的神奇岛屿,只存在与于莫莉蓟野的《《子猫絮语》中。这本书是之前大卖的《猫国物语》的续集,在这一集中,莫莉蓟野从上一本的102只猫咪当中精选出41只猫主角,描绘出它们惹人疼爱的小时候,又另外增加了30只前所未见、只只个性突出的小奶猫。同时,除了详细介绍NEARGO城的观光资讯,让读者一窥猫国知名景点的风光外,还对于NEARGO基金会的起源、运作方式与基金会日的欢乐活动,增加了更深入的探访。
 《子猫絮语》讲的依然是人与猫的故事,是猫咪的世界,也是人类和猫咪和谐生活的理想世界。Neargo是一座幸福的“乌托邦”,“手持拐杖的猫”是这座猫城的城徽,里面住着家猫,城猫和自由猫,他们都是一些个性鲜明的小奶猫。而且有着人类名字:查尔斯,杰,维斯,希拉娅,皮顿,贝瑞。感觉就像是一个个的小孩子一样。每一只小猫也都有令人捧腹的逗趣姿态和种种古怪癖好,可爱极了。也让人惊叹作者的内心一定很丰富,很纯净,也一定是一个充满爱心的天堂花园,所以才画得出这些如此温暖动人的画面。再配上那些口语化,可爱极了的幽默句子,看着逗笑让人心情愉快。
一部真正的好作品让男女老少都能一见钟情,只要看到它,就能暂时忘记人生的无限烦恼,充满了喜悦和感动。在浩如烟海的卷帙中,能达到这样效果的作品实在是太少了。当代的艺术家中,恐怕只有宫奇骏有此本事,但在文字的创作中,至少还有一个《猫国物语》以及这本《子猫絮语》能带给人感到和惊喜,没有任何装腔作势地做作。无比纯净和美,仿佛书界的天籁之音。
  创作出这种“极品”的莫莉蓟野,同样单纯得和这个世界格格不入。一个永远不上媒体、不发照片、不描画自己面孔的日欧混血绘本画家,从2000年开始,创作了《猫国物语》系列作品。她声称自己“懂得猫语”,她的行踪没人知道。
 其实, 生活在有如铜墙铁壁城市中的现代人,喜欢Neargo这个地方更多的是希望有这样一个可以卸下重负,停下匆匆脚步的休憩港湾。而莫莉蓟野也是希望通过这样的描绘给人们一个心灵放松的机会,其实儿时都有梦,都有这样那样美丽的梦,随着年龄的增长,现实多多少少都有些残酷的味道。这本书让我们能在忙中偷闲中,捧一杯清茶,享受着它带来的简单幸福,然后像书中的可爱猫儿一样伸一个懒腰,打一个小盹,休息休息一下,再抖擞精神,重新出发。
很感动在莫莉蓟野心中,有NEARGO这样美妙的天堂,并且,把这些美好事物用画笔和轻松愉快的文字表达出来,让更多的人能够分享。想象一下,猫咪可以自由的选择家养或者野生,它们都有让我们羡慕的漂亮ID Card,人们把他们当做朋友、英雄……每一页,都有一只让我们看了就不禁要笑的流哈喇子的可爱猫咪,它们的眼神,或骄傲,或无辜,或好奇,或优雅,向我们展现着和我们的内心一样丰富,又比我们的内心更加纯净的世界,这个世界,堪比天堂。
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夏风 夜雨

  整个下午,我都在对京津地区黑白不分,炸雷阵阵,仿佛开天辟地时的混沌状态幸灾乐祸。可是报应来得这样快。晚上8点,我从车上下来时,空中一道炸雷差点震坏了耳膜,我吓得赶紧缩回车里,踩到了一位阿姨的脚,然后是一声和雷声有过之而不及的尖叫,同样震坏了整个车厢乘客的听觉。
  然后是瓢泼的大雨,毫无征兆地倒了下来。粗大的雨点钝重有力地打在身上,很快就密集起来。它落下来的姿势,可以被看见,却无法固定。狂风把雨吹成一张天罗地网。雨水把衣服和头发迅速浇透,眼睛里都是雨水。我在雨幕里快速朝家里跑,路上都是跑动的行人,笑着尖叫。整个世界好像都突然亢奋了。鞋子在抬起时,溅起好看的水花,然后又重重落下去,发出清脆的响声。想不起来有多久没这样痛快淋雨了,很通透,淋漓尽致。那些躲在屋檐下避雨的人,体会不到这样绝美的时刻。
  晚上的时候,清凉的风大片大片灌进房间,窗帘被吹得剧烈抖动,仿佛一面即将被撕裂的大旗,呼啦啦发出响声。很有节奏和规律。屋子里没有开灯,只有电脑屏幕在发光。一道闪电间或划了下来,伴随着轰隆隆的雷声,整个房间被照得惨白,里面的每件摆设好像突然都变得不真实,随后又隐藏在了黑暗中。这样诡异暴烈美的时刻,是这样转瞬即逝。站在阳台上看楼下街道。移动的汽车,快跑的行人以及昏暗的路灯,隔着被雨水冲刷模糊的玻璃,全都被洇散了,好像一出拙劣的话剧。楼上的人心存嘲弄,但又饶有兴趣地在俯看。雨水贯彻整个发出回声的城市,有一种淡淡的伤感在内心细细灼烧。但即使是灼烧的时候,它亦是迷人的。
  夜深的时候,雨开始变小,但风依旧很凉很大。借着路灯,能依稀看见不远处山峰漆黑的轮廓。阳台上的一盆植物,叶子被冲洗得苍翠欲滴。深浅不一的绿色透亮湿润。薄雾轻绕。空气中充满泥土与植物的芳香。这样的夜晚,最适合裹着被子睡觉。因为美好环绕,所以可以暂时忘掉烦恼,睡得很安心。
  这场大雨,会一直记得。
  整个世界这么喧嚣、浮躁、肮脏,但若心存感念和纯真,依旧能发现太多美好的东西。在面对美的东西时应该采取何种态度对待,我想应该是成全和享受,而非占有。对事物、诱惑、感情和人,同样如此。
  
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光影

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壹句

爱是恩慈。爱是恒久忍耐。爱是永无止息。爱是不自夸,不张狂,不作害羞的事,不求自己的益处。
《传道书》是旧约中最喜欢的篇章。因传道者之言低沉消极,却又蕴涵希望,能够用来战胜忧伤和钝痛。但因这句话,在深夜翻读《圣经》时,总要先跳过传道书,翻到后面的新约哥林多前书,反复读诵。彷佛这些字是为了与我邂逅而生。

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虚空

光,本是佳美的,眼见日光也是可悦的。
人活多年,就当快乐多年。
然而也当想到黑暗的日子。
因为这日子必多,所要来的都是虚空。
传道者说:虚空的虚空
虚空的虚空,凡事都是虚空。
人一切的劳碌,
就是他在日光之下的劳碌,有什么益处呢?
一代过去,一代又来,
地却永远长存。
日头出来,日头落下,
急归所出之地。
风往南刮,又向北转,
不住旋转,而且返回转行原道。
江河都往海里流,海却不满。
江河从何处流,仍归还何处。
万事令人生厌,
人不能说尽。
眼看,看不饱;
耳听,听不足。
已有的事,后必再有;
已行的事,后必再行。
日光之下,并无新事。
岂有一件事人能指着说这是新的?
哪知,在我们以前的世代,早已有了。
已过的时代,无人记念;
将来的时代,后来人也不记念。

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