听风一样的声音

谁念西风独自凉?萧萧黄叶闭疏窗,沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香,当时只道是寻常。
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下雪了

正在遗憾又是一年的冬天就要过去,确在冬天快要过去的时候来到了惊喜。十年没有看见过的雪,就这么落了下来。

昨天晚上吃饭的时候还没有感觉,半夜里睡醒过来听见外面还在滴答着,以为还在下雨,早上醒来时却发现天币往常要亮了许多,往窗外看,真的是下雪了,而且还在扯棉丢絮的没有停下来,那时候真的是兴奋,兴奋的不知道该做什么好,一路走一路不停的拍照片,心中只有一个感慨,十年了,十年了,终于又见到下雪了。我有了那么一点当年东北看见国军刚回去时的感觉。

上班的时候没有心情做事,趴在窗户边上看动车在雪中冲过,那感觉真的很好。

很多的时候,想念下雪,那种很大很密的雪。想念大雪过后被擦洗的亮晶晶的星星,想念在零下二十度的夜里光着脚在雪地里踩过的声音,十六年前见过的那场大雪,离开东北后再也没有见过。十年前来到这座城市干脆再也没有见过下雪,雪都成了梦里的东西。

2016年迎来了改变,也迎来了十年没有见过的雪。或许,真的,一切都开始变了吧。

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你好,2016

很快的,2016没有延缓的到来了,时间过的好快,20年前的现在,还在挣扎在高考前的最后冲刺和各种各样的犹豫与选择中,20年后的现在,已经快到4张,10年前的现在还在拼命的计算中度过,为了一篇论文纠结不已,10年后的现在,已经不再动笔好多年,时间过的好快,没有办法改变时间流动的客观性,是世界无法改变的事实。

2015年的变化,现在想想,似乎一切都是从4月开始了改变,或许更早?过年时就预见了今天的结局,或许吧,不过再纠结似乎也没有什么意思了,毕竟时间已经过去,很多事情也没有办法重来,在时间的流逝中,只能接受现在的结果。不需要继续唱时间都去哪了,一切的一切,都是偶然与必然的结合,一切的一切,都在一年前的现在决定,虽然有些宿命,但是却是事实。只能接受,还好,至少在2015年的年底有了10天的缓冲,至少到现在,还感觉目前的选择没有比以前更糟糕。

2016,如同10年前那样,成为了一个转折,那一年我决定不再上学,那一年我决定结束一些事情,那一年,我决定去一个新的城市。10年后,我的决定对么?我在这一切都不知道,但是只能面对,这,或许就是宿命。

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离开

还有3天就要到12月了,2015又要完了,今年过的到是真快,没什么感觉的,一年就晃到了年底。

今年的形 势实在是太烂了,销 售不好,基本上就没有正儿八经的生产两个月就混完了一年,不知道到年底的时候怎么过年,明年,明年怕日子更难过,不知道什么时候这样的下行的趋势能够见底。只知道明年的订单可能更少,这日子他娘的怎么过啊。

磨蹭了三个月,还是决定走了,虽然有点舍不得现在留下的基础,但是不想随着这船一起喝风,不如早点跳船,跳过去不一定是好事,至少不能继续偷懒混吃等死,但是至少能看见的这艘 船比现在的 船要大,不至于这么快就沉没吧。

现在换船可能会让人觉得不仗义,不过现在想想应该不欠这艘船什么吧,在这艘船上呆了快六年,至少在五年前是我使这艘船没有在那个时候沉没,三年前为了这艘船失去了一只眼睛,到现在这艘船至少有了抵抗一阵的实力也是我在五年前所决定的。所以,到现在,我应该不欠这艘船什么了,那么就不要觉得亏欠什么的转身离开好了。

换了艘船,所有曾经做过的事情又要重新来一次,现在想想还真是够麻烦的。至少和六年前相比,我的体力,精力甚

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十年

十年没有回到这座城市了,再次回来却感觉有些陌生,十年的时间改变了这个城市的面貌却不能改变这个城市的味道。

从火车上下来时周围浓郁的楚音,的士司机对讲机里正宗的汉骂还有那些脑子里不断蹦出的熟悉的地名无时无刻的提醒着我,是的,这就是那座城市,那座我断断续续的待了八年,一直想要离开的城市,那座十年后我又回来的城市。

走过熟悉的道路,一切似乎都没改变,连当年寝室楼下的电话似乎都没什么变化。十年后提起话筒仍然是熟悉的忙音。但是还是不一样了啊,至少电话的那头不会有人在等我的电话。

十年了,一切都在改变,一切都又似乎都没有改变。有的人离开,有的人两鬓花白,有的人再也没有回来。这个城市仍然在那里,她吞噬了我人生中最好的八年,当我十年后回来时却发现我仍然在思念这座城市,无法忘记,只是一次次的问自己,时间,都去哪了?

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冬天来了

还没有到冬天,但是在初秋的十月已经感到了冬天的寒意。

昨天网上和一个朋友喝茶聊天的时候说起现在的形势,感觉真的是越来越冷了,在这个圈子里,大家的日子都不好过。特别是新的环保法实施后大量的药厂,化工厂都在停工。重庆这边相对来说还好一点,前段时间去浙江,大量的化工厂都已经关停,设备如果不正常保养的话估计一年以后整个厂将只剩下土地还能值点钱。他问我现在在哪里能够找到一块地,他想建两个GMP车间。我劝她暂时还是别动了,能够外包给别人的话最好还是外包给别人哪怕少赚一点。毕竟现金在这个时候太宝贵了。不知道他听进去没有。

从年初开始,就感觉今年的冬天来的特别早,作为主要依靠出口的企业,目前的出口销售看起来一片惨淡。国内市场由于西布曲明事件后遭到严重打击的减肥药市场萎缩的厉害,由十几亿的市场萎缩到4000万,完全靠国际市场在苦苦支撑的公司被迫要与海正这样一个庞然大物拼抢市场,要不是发酵工艺的低效和高污染治理成本,有相对成本优势的我们怕早就被打的落花流水。完全靠着打价格战拼杀这100吨的市场,不知道结局会怎么样,毕竟面对海正这样的庞然大物,我们的体量太小太小。

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倒霉的德国

 

一张死去的小孩子的照片震惊了全世界也让欧洲开始反省自己的难民政策,圣母们又开始悲天悯人了,所以欧洲的大门开始开的比以前稍微大了那么一点,结果象潮水一样的难民涌进了欧洲。没几天欧洲几国受不了了,大家商量了一下,决定合起伙来坑德国人一把。正好赶上默克尔圣母病发作要装逼,硬着头皮的往国内开始接。

意大利关闭收容所,宣布愿意去德国的发500块。

奥地利民间组织募捐给“移民”去德国的车票。

匈牙利包车日夜不停的送“移民”去德国

更有一大批国家不惜狠狠地作践自己抹黑自己的说“去德国吧,那里福利好,待遇高”

沙特土豪表示穆斯林兄弟姐妹一个也不接受,不过可以免费援建200个清真寺。

一时间德国成了除天朝之外的第二号冤大头。不过德国也撑不住了,顾不上装逼,调动警察控制欲奥地利的边境,中断铁路运输,暂停申根协议,奥地利匈牙利这些邻国要吐血了,还有这么多移民咋整啊。

现在难民们只好等,外面的还会源源不断的来,最后大家都会受不了的,都怪默克尔装逼把人全招来了。

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倒转的时光里的爱情史诗

前言:即使是一个逆时针走动的时钟,无论人为的如何强迫钟表的走动方向,我们依然止不住历史的齿轮。

一个奇异的开始,注定了奇异的结束。一个魔幻的故事,却写就了一段非凡的人生。
一座死神频顾的敬老院,空气中流淌的是死亡的幽寂,本杰明.巴顿,在这个精神的家园里诠释着生与死的从容与诗意。
一股涌动不息的青春情欲,一段四海为家的漂泊生活,写下的是一个个自然淡定的荒唐故事,留下了一个个永远无法挽回的人生遗憾。
一个青春活泼的女孩,与传奇老小孩的心灵相通,结下了牵挂一生的誓言,演绎了一出生离死别、百转千回的至情挚爱的史诗。
一段触及灵魂的爱情,却成为注定无法续写的挚爱,谱写出一段人间凄美的绝唱。一个时空交错的故事,一个垂死者弥留之际的人生追忆,一段跌宕冗长、历尽沧桑的叙述,一段不动声色的淡定的读白,读出的却是生命的凄凉、生死的无常和爱的无奈。
无论是时针倒转的大钟、即将到来的风暴、不期而遇的战争,还是六十八岁横渡英吉利海峡的昔日情人、自诩为纹身艺术家的船长、为了生存每秒扇动八十次翅膀的蜂鸟……一段又一段,交错而过,深深的刻在头脑与心灵的交汇点。那既是本杰明写满一生一世的密密麻麻的日记,也是戴西在病床上完成的最后一次人生总结和情感的追忆。
一个海员、一个舞者,两段截然不同、相向而行的人生轨迹,在那个死神肆虐的敬老院完成了最完美无瑕的邂逅,在戴西车祸无法起舞之后,完成了昙花一现的短暂交汇。而就在那惊鸿一瞥的人生交叉点上,两个灵魂像火柴擦向磷纸般点燃了两段惨淡的生命里最为绚烂的火光。那火光短暂、羸弱,让人不忍呼吸、不忍触碰,被两颗幸福的心紧紧包裹在佛罗里达美丽宁静的港湾,但却依然无法逃脱一直静静等待在身后的宿命。本杰明最终依然选择在女儿记住他之前留下所有财产,孤身离开,选择了四处漂泊的生活,因为他知道女儿不只需要一个玩伴,戴西更照顾不了两个“孩子”。
在生命的最后里程里,七十多岁患上老年痴呆症的少年本杰明已经无法记起戴西和他自己的爱,回到了已经物是人非的敬老院,最后被丧夫的戴西收养,直到变成一个不会说话的婴儿。
本杰明在襁褓里,在爱人戴西的怀里,结束了自己与众不同的一生。在生命的最后一刻,他用那孩童的清澈目光久久地注视着眼前这个祖母一般的苍老女人,最后轻轻地闭上了双眼。戴西说她知道,本杰明认出了她是谁
“2003年的春天 他看着我 我知道他一定知道我是谁 然后他闭上了他的眼睛 就象他睡着了一样”
黑暗中,淡定悠长的片尾曲响起,一切如同镇上火车站倒转了八十五年的大钟被换下一样回复正常,留下的却是被本杰明与戴西那永远不灭的爱情灼痛的感觉,那是一整片隐隐作痛的灼点,就像黑暗里火花一闪后留下的白斑,难以抹去。
在这一瞬间,我忽然感到,自己的眼角湿润,整个身体都失重在酸酸的虚空里。
Some people are born to sit by a river.
Some get struck by lightning
Some have an ear for music
Some are artists
Some swim.
Some know buttons
Some know Shakespeare
Some are mothers
And some people... dance

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论BTchina的倒掉

听说网上的BTchina关掉了,听说而已,我没有亲见。我确实见过为被关掉的BTchina,一个私人的网站而已,网络上一些人把自己的资源发布出来,只是免费下载而已。BTchina我用过,和迅雷电驴相似而已。
然而一切免费下载中,我最早知道的就是BTchina,友人告诉我说,BTchina中有最多的免费资源,当年有几个闲人为了反对网络资源收费而产生了P2P下载方式的想法,后来就有了BT下载,所有的下载者也同时成了上传者,也就有了BTchina。一个流氓,广电总局,一个有执照的流氓,说BT下载上有成 人电影。——凡是有执照的免费下载的必然有成人电影,但只有有执照的即使有A V电影也会是不会有的。于是就要求BTchina办执照。BTchina没有执照仍然继续开张,于是干脆关掉。据一些灵通人士说,内幕其实更加复杂,我没有内幕消息,所以也不知道是不是某些网站勾结广电一起做掉了BTchina。总而言之,BTchina终于被关掉了,而且似乎还牵连到了许多其他的BT网站,改版就算了,很多则被彻底的关掉。这就是BTchina的倒掉。似乎后面还有很多砖家跳出来支持之类,但是我已经没有兴趣了。
那时我惟一的希望,就是BTchina继续保留,后来时间长了,才发现是真的彻底关了,心里很不舒服,后来看了砖家的言论,说BT有AV电影,其实是腐蚀青年的毒品,但是在BTchina里面混了很久也没有找到,那么,应该是没有了,然而我心理仍然没有什么不舒服,希望BTchina能继续维持下去。
现在,它居然被关掉了,那么全天下享受免费资源的普通网民该是多么的痛苦。
这是有事实可证的,试到全货的普通网民中,探听民意去。凡有贫苦学生,工薪阶层,除了几个能讲出“很黄很暴力”的之外,可有谁不为BTchina抱不平,不怪广电总局多事的?
广电总局应该只管管好自己的电视电影,愚民自上传资源,民众自下载资源,和别人有什么相关呢,他偏要放下自己的事情,横来干涉一个私人网站,大约是有着利益驱动罢,——那简直是一定的。
听说,广电总局的电影太贵,以至于免费的下载分走了它的利益,想要整顿盗版了,它选来选去,终于选定了BTchina,说没有执照,关掉了事。我对于广电总局所做的事情,满意的很少,对于此事,只能腹诽,因为据说BTchina被关,只是前奏,后面的迅雷电驴据说也要被关掉。只是因为BTchina是私人网站,柿子比较软罢了。只可惜我没有打听这话的出处,或者只是谣传,但是很可能会是真的罢。
电影面市的季节,时常会看见精美海报,真的走进去看的时候,无论是什么片子,都要被狠切上一刀,若是想保存,就要买正版的碟子,那更是普通庶民难以承受的。若电影不好看,即一定会让人痛苦不已。毕竟是花了大价钱才能看到的。进电影院看电影,据说能够促进消费,增进社会和谐,增加创造好电影的动力,其实明眼人都知道,增加的是垄断部门广电总局的收入,我们叫它“鸡地屁”。
现在BTchina被关了,广电总局终于可以酝酿收费了,现在只剩下广电总局的动作了,或许那一天很快就会到了。莫非BTchina被关的时候广电总局没想过愚民有可能都不看它的那些狗屎一样的节目的么?
SB。
2009-12-18

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都市夜归人

出门的时候才发现吃晚饭时笼罩在整个城市的浓雾随着一场小雨已经全部散去,雨不大,星星点点的,漫不经心的撒着。八个小时前锦江酒店的霓虹灯还只是一团红色的影子,现在已经是清晰可见,应该是冷空气又下来了,只是没有前几次那么厉害,在这样的午夜里,没有寒冷,只剩下清爽。特别是从闷了十八个小时的实验室出来,昏沉沉的感觉被一扫而去。
在武汉的时候,如果冬天出这么大的雾应该不久就会下雪了,可是在这个城市,冬天只剩下永远也飘不完也永远不会飘大的小雨。武汉的冬雨要大的多,经常会把我淋的透湿,这个城市的冬雨不会这样,她永远是那样的漫不经心,如同这个城市的人们,冬天就在这样的漫不经心里慢慢的滑走,转眼,就到了夏天。
很久很久以前,我喜欢在这样的雨夜里花上一块二从武汉的东面坐着公共汽车一直到武汉的西面然后再坐回来,我坐在角落里,看着这个城市,光和影从我的身边一闪而过,外面的世界很清晰,可是却和我隔着一层玻璃,无论怎么伸手,都无法触到。一个又一个冬天,我就这样度过。现在,我已经没有了这样的精力,我也早就过了那个在车间连续工作六十个小时还能出去喝酒的年龄,更何况,这个城市的公交贵的如同抢劫。所以,天冷的夜晚,我更喜欢早早的上床睡觉。在睡梦里回忆当年的年少轻狂,记忆那些已经淡漠的回忆碎片。
衰老漫漫的侵蚀着我的肉体,我的精力越来越差,我的身体也一天不如一天,每次熬夜我都是挣扎着等待着天明。然后睡上一整天也缓不过来。我已经很少在这样的夜里走在外面了,这个城市正在渐渐的入睡,在这个荒凉的工业园,没有人,除了我没有任何还会移动的东西,远处的灯光,如同黑暗中昏昏欲睡的眼睛。陪伴我的,只剩下了我的呼吸。还有着星星点点的夜雨,突然想起了许美静的那首《都市夜归人》,好象从那时候起,就感觉她已经走进了现在的精神状态,如同局外人一样,哼唱着这个城市,冷眼旁观,却生活在了自己的世界里。可是,我现在已经做不到,我可以的,只是昏睡在这个城市,用自己的直觉继续前行,这个城市吞噬着我的岁月的同时,正在一点点的侵蚀着我的记忆和曾经的年少轻狂。慢慢的,我终将变成并不是那么特别的产品,在这个城市里,我们终将相同。能够期待的,只是瞬间的清醒,然后继续的睡下去。
不知道在这个城市的那些角落里是否还有和我一样夜归的人们,不知道他们在想些什么,不知道他们是否和我一样,也在享受着这场小雨带来的偶尔的清醒,漫不经心的远眺曾经的灯火阑珊。
或许吧,谁又知道呢。

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最后的守望者——约翰内斯.勃拉姆斯

古典音乐,有人称其为高雅艺术,其实并不是这样,古典音乐其实是西方过去的流行音乐,她是给大众听的,很多现在认为是古典音乐的曲目往往是舞会用曲,所以完全不要被高雅所吓倒。
不过相对于现在这个时代如此迅捷的生活节奏,只有具有一颗在现代纷乱的社会能够暂时完全平静下来的心,你就会对她产生共鸣。所以,我们只好把它们归为了高雅艺术,
应巡夜人同学的要求,我们来说一下勃拉姆斯吧。他是德国3B(巴赫、贝多芬和勃拉姆斯)的最后一位,在古典音乐史上占据的地位往往并不象两位前辈那样的星光灿烂但却无法让人忽视他的存在。
勃拉姆斯是德国音乐史上最后一个有重大影响的古典作曲家,被视为19世纪浪漫主义音乐时期的“复古”者。勃拉姆斯的音乐风格深受巴赫和贝多芬的影响,采用无标题音乐形式,显得庄重、内敛,但又不失浪漫主义诗情与幻想的特点;旋律气息宽广,节奏具有内在的张力,调式突破了大小调的界限,曲式保持传统的结构,并与民族民间音乐保持着紧密联系。因此,有很多人认为勃拉姆斯是他的音乐时代的恐龙。当浪漫主义的风潮席卷十九世纪下半页时,他仍旧按照贝多芬的形式作曲,写些无标题的音乐,用几十年前的对位技法,与柏辽兹、李斯特等人格格不入,并且常待在乡下湖边,内向的性格使他很少出现在社交场合。一位当时很有名的歌曲作家沃尔夫(Wolf)将自己的得意之作寄给他以求一点帮助时,他却告诉人家回去学点对位法。从此二人反目,这位狼作家开始反攻,在报纸上将勃拉姆斯形容成一个在破败的阁楼上用秃羽毛笔作曲的糟老头,对于类似的人身攻击他沉默不语,从不反击和解释,这种性格致使他与不少老友的误会都一时很难解除,比如与小提琴家约阿西姆(勃的小提琴协奏曲就是题献给他)的矛盾。
勃拉姆斯生于北德的港口城市—汉堡,父亲是一个城市音乐师。勃拉姆斯7岁开始学习钢琴,19岁时成为小有名气的钢琴演奏师并进行旅行演出。1853年他作为匈牙利小提琴家Eduard Reményi的随从进行了一次演出旅行,在旅行到汉诺威的时候,他遇到了匈牙利著名小提琴家作曲家约瑟夫•姚阿幸(Joseph Joachim),然后又前往魏玛宫廷,在那里遇到了匈牙利作曲家李斯特。在那次旅行之后,勃拉姆斯的作曲创作逐渐受到人们的欢迎。姚阿幸给了勃拉姆斯一封信,介绍他认识舒曼,勃拉姆斯前往杜塞尔多夫去见舒曼,并受到舒曼的欢迎。他跟随舒曼学习的时候,内心暗自爱上了舒曼的妻子克拉拉。在舒曼生病住院之后,勃拉姆斯协助克拉拉照顾舒曼和他的孩子,舒曼死后,勃拉姆斯克制住自己的感情,离开了克拉拉。他终生未婚,把自己的爱情留给了大他14岁的克拉拉。这一场爱情一直持续到了他生命的终点。离开克拉拉的勃拉姆斯,曾经资助克拉拉全国巡回演奏舒曼的所有作品,据说他曾经无数次写给克拉拉情书,但却始终没有寄出去。1875年,他完成献给克拉拉的《C小调钢琴四重奏》,从相见到这部作品问世前后用了20年。当他把刚写好的第一乐章拿给他的朋友看时,解释说:“请想象一个人将要开枪自杀,对于他,已没有别的出路。” 当他把这四重奏全稿送给他的朋友时,在信中写道:“我把这首四重奏纯粹作为一件古董送给你,它是穿蓝色燕尾服和黄色背心的人的生活的最后一章的一幅插图。”意思是指歌德《少年维特之烦恼》末尾对死去的维特的描写,暗示了他那维特式的痛苦。当他把这个作品交给出版商去出版。他在信中说:“你在封面上必须画上一幅图画:一个用手枪对准的头。这样你就可以形成一个音乐的观念!” 维特用手枪结束了自己年轻的生命,而勃拉姆斯则用音符记录下维特式的痛苦。幸运的是,维特没有出路,艺术拯救了勃拉姆斯。他一生所创作的每一份乐谱手稿,都寄给克拉拉而且他一生未婚。作为浪漫主义时代的最后一位古典大师如同他的音乐一样勃拉姆斯把所有的对克拉拉的思念全部用音乐表现。他自己就曾经说:“我最美好的旋律都来自克拉拉。”
  当然,在这个浪漫主义盛行的时代,在和克拉拉分别的40年的漫长岁月中,勃拉姆斯也不是没有爱过别人,1858年,也就是勃拉姆斯和克拉拉分别的第三年,勃拉姆斯在哥丁根遇到一位女歌唱家叫阿加特,她非常喜欢勃拉姆斯的歌曲。勃拉姆斯一生创作的歌曲有200余首,他也很喜欢歌曲,便与阿加特一起研究歌曲的创作和演唱。阿加特爱上了他,他也爱上了阿加特,并且彼此交换了戒指。但是,最终,勃拉姆斯和阿加特只是无花果。他写给阿加特的信中说:“我渴望将你拥抱,但结婚是不可能的。”古典主义最终战胜了浪漫主义,或许就是这样才造就了浪漫主义时代的最后一位古典大师,或许,在他心中,克拉拉才是永恒。后来,阿加特还是另嫁他人。5年后,勃拉姆斯把一首G大调六重奏献给阿加特。曲中第二主题用阿加特的名字作为基本动机:A—G—A—DE,寄予他对阿加特并未忘怀的感情。10年后,阿加特生下她第二个孩子的时候,勃拉姆斯从一本画报中挑选了一首童谣编成歌送给阿加特和她的孩子,这就是那首著名的《摇篮曲》: “晚上好,夜里好,玫瑰花、丁香花都已闭上了眼,你也快睡觉”,这是一首用古老的奥地利方言唱的伦德勒舞曲的自由对位在汉堡时,阿加特经常对勃拉姆斯唱这首舞曲:“你也许在思量,你也许在梦想,爱情总是不能和权力相拮抗?”要送给旧日的情人一首包含纪念和祝贺双重意义的歌曲,确实没有比这更合适的了。(摇篮曲又称催眠曲。原指母亲抚慰婴儿入睡的歌谣。音乐温存、平和,音域适中,律动规整,节奏模仿摇篮的摆动。以后,逐渐发展成一种音乐体裁。有声乐曲,也有器乐曲。舒伯特和勃拉姆斯都作有著名的《摇篮曲》,这首摇篮曲与舒伯特的不同,伴奏部分没有舒那首模仿摇篮的摇动,而是描绘一种夜色朦胧的景象。这首曲子描述了一个年轻慈爱的母亲在朦胧月色的夜晚,借着月光轻声地在摇篮前吟唱。)
1865年,勃拉姆斯的母亲去世,同一年他完成了他的《德意志安魂曲》。这一作品标志着他的音乐创作达到了一个顶峰,和莫扎特的安魂曲,威尔第的安魂曲,和弗雷的安魂曲,并称为世界四大安魂曲。在他的这部最大型作品《德意志安魂曲》中表现出了德国北部故乡的朴实无华,又反映出维也纳的妩媚动人。紧紧依靠德国古典音乐大师——自巴赫、贝多芬的传统,创作出足以同十九世纪末德国音乐中开始出现的一些颓废现象相对抗的包罗万象的作品来。这正是他创作的主要历史功绩所在。在德国音乐中,人们常把勃拉姆斯同巴赫、贝多芬姓名的第一个字母总称为“三B”原因概在于此。在3B中,除了巴赫子女满堂(多次结婚有几十个孩子)以外,勃拉姆斯和贝多芬一样都终身未娶。也许是相同的经历,致使勃拉姆斯在音乐上忠诚地走贝多芬的路,这也给他造成了很大的包袱,直到四十多岁,他才战战兢兢拿出了自己的第一交响曲,结果倒是受到了一直很势力的维也纳舆论的欢迎,甚至称其为贝多芬第九的延续,从此给了他信心,二、三很快便写了出来。如果当时受到批评,也许我们现在就不会听到他的这些杰作,德国音乐史上只有2B了。
年轻时代的勃拉姆斯是舒曼的热心崇拜者(不知道这里面有没有舒曼妻子的原因),他以创作钢琴奏鸣曲开始他的音乐事业;对于一个青年作曲家来说这是很不平常的。因为当时盛行的是“个性小品”,是小型的抒情曲形式;即使是大型曲式,浪漫主义者也是用几个小曲组成,或者是用自由的、幻想曲式的处理把一个歌曲式的结构扩大。而青年的勃拉姆斯几乎是完全排斥了浪漫主义因素,确实令人吃惊。这些钢琴作品对那得到奇妙发展的浪漫主义钢琴音乐风格不予理睬。它们具有着自己的独特钢琴艺术风格。一直跟踪他的一生,这里面,我们可以初步看见贝多芬的阴影在他事业的开始时就已经显而易见。他的钢琴音乐的努力写作继承了某些贝多芬乐章中的非钢琴性质。清楚感觉到其中有一种要求交响曲式表现的深刻欲望,致使这些作品像舒曼所巧妙地形容的那样,仿佛是“带了面纱的交响曲”。勃拉姆斯写钢琴曲和混合室内乐虽然轻而易举,但他写作古典主义时期两个最大的形式—弦乐四重奏和交响曲却极其小心谨慎而且耗费时间。在评价勃拉姆斯时这一事实很重要,因为作为他的崇拜者的舒曼却是一个浪漫主义者,在向舒曼学习的过程中,勃拉姆斯本能地为小型的、亲密的形式所吸引。他所写的四重奏的数量很多,但除了集留下并没有显示出他高于其他人的地方。但是从骨子里,勃拉姆斯追求的又是贝多芬的音乐,而当时其所处的音乐环境中得不到鼓舞,这让他很苦恼。因为除了大胆的交响诗和其他新的交响曲外,交响曲的发展已经陷入了停顿,人们无法超越贝多芬横亘在他们面前的高山(其实现在也是如此)当是勃拉姆斯同代作曲家还在写的很多交响曲,不是破裂为无数片断,就是精确地把交响曲的一切“规则”付诸实用而已。勃拉姆斯也完全知晓交响曲的时代同舒伯特一道成为过去了,但由于他对那个英雄时代怀着深厚的景仰和怀念之情,促使他对命运本身挑战。勃拉姆斯的思想的严格性、他对伟大的古典交响乐作家的深刻信仰,以及他的交响音乐中蓄意追求而得的古香古色的风格惊动了另外的阵营—新德意志乐派。他们不能理解他们的一位同代人怎么能够躲过瓦格纳和李斯特一代在音乐上所取得的一切成就。当时在维也纳流行的刊物《沙龙报》担任音乐评论的胡戈•沃尔夫(就是前面说的那位狼作曲家)曾写出下列的话,表示他的惊讶“贝多芬之后音乐中的革命运动(在这运动中舒曼确实希望有一个救世主式的人物,而他以为他找到了这人—勃拉姆斯)的领袖们从我们这位交响曲家的身旁走过,竟未在他身上留下任何痕迹……” 勃拉姆斯始终坚持古典主义形式创作音乐,与他同辈的音乐家中没有一个人像他那样接近贝多芬的理想,没有一个人像他那样能够重建真正的交响乐思维;勃拉姆斯的伟大艺术造诣使他的作品具有古典主义式的均衡,但人们会感觉到在这平静的均衡的背后隐藏着某种东西,隐藏着一种悲剧性的哲学,一种悲观主义和舍身忍让的成熟世界观。勃拉姆斯、反对当时的音乐潮流,倒不是极端反对当时流行的音乐风格,而是反对当时音乐中文学和哲学的倾向;他们要使音乐重返到纯音乐国里去。浪漫主义的连续几代人中,争取贝多芬的遗产成了占有世界的斗争,原来曾经是交响乐的美妙统一的结合体,而今,戏剧的、色彩丰富的因素又被分割成不同的构成部分,尽管浪漫主义的口号喊的是要求更加紧密的结合。勃拉姆斯刚刚三十岁时,他的艺术给人的印象是有条不紊的古典式的完美。这位浪漫主义最后阶段的大作曲家,是在舒伯特之后最接近古典时期音乐家的精神的。在当时所有的人们高喊着“向前看,忘掉过去”的时候他却咏唱着过去。因此,听勃拉姆斯的每个作品都回发现里面有着过去年代的精神与回声。所以勃拉姆斯的音乐并不给人以即时的直接的印象,它是由谨慎地掩盖著的记忆滋养起来的,所以他的艺术抒情性和戏剧性少,更多的是史诗性。他的敏感性使他能够觉察过去最优美的东西。由于他对现代抱对立的态度,他要求表达过去的美好印象的心情就更显迫切。背离于时代的潮流孤独的守侯古典必然遭致当时乐评者的批评,萧伯纳就曾经批评勃拉姆斯是“最无忌惮的作曲家,喜欢假扮成亨德尔和贝多芬。”而勃拉姆斯作品中他最不满的大概是《德意志安魂曲》,不止一次指责其故做崇高、实则冗长空洞。在对勃拉姆斯《第一钢琴协奏曲》的乐评里,他形容“勃拉姆斯的音乐不过是用非凡的手笔,把串串的回忆考究地揉成一团而已。” 不过,在1936年的乐评中,他谈到早年乐评时写过:“看来我那时还没有看出勃拉姆斯的音乐有独特之处,我在此道歉。”考虑到 萧伯纳的音乐观今天来看颇为另类,他说过“一切音乐作品是标题乐”,而且认为“音乐越是向文学靠扰、越是不纯、越好”,对这个艺术观的发挥加上对艺术创造力的推崇就基本构成了其系列乐评的主题,对其乐评无论是褒是贬都应考虑这点。
谈起勃拉姆斯的交响曲一般难免会将其贝多芬的交响曲作比较,第一号与贝多芬第五号同为C小调,C小调也贝多芬别具意义的调性,同样也有类似戏剧化的处理,小调开始→奋斗→得胜以C大调终结,此外第四乐章也有总括前三乐章乐念的倾向,类似贝多芬第九。D大调第二号,特有的田园风格,也被称为勃拉姆斯的田园交响曲,至于第三号其雄浑的气势也常与贝多芬第三号英雄相题并论。勃拉姆斯对待交响曲写作很谨慎小心,因为他一直被一种“不准落在贝多芬的交响曲造诣之下”的责任感所束缚住。早期作品只有两首小夜曲(D大调,和A大调)和炉火纯青的《海顿主题变奏曲》。他对大型的交响乐形式并不敢轻易尝试,例如他的D小调钢琴协奏曲,起初是计划写成交响曲的。后来,他感觉不能胜任这样巨大的交响乐结构,就把它缩写为两架钢琴用的奏鸣曲。又过了几年,这个作品有了一个钢琴曲的局面,可是还带有原来的管弦乐的特点,于是勃拉姆斯就把它写成了一部钢琴协奏曲。最初打破了交响乐计划的终曲用轮旋曲替代,尽管它仍未提高到第一乐章的水平。这部崇高的、悲剧性的作品仍然是一个独特的融合,一部带钢琴助奏的交响曲。勃拉姆斯意识到他的性格中有浪漫主义的倾向,但他同时更意识到浪漫主义和交响乐逻辑是根本对立的;因此他不满足于细小的主题相结构的逻辑,他要从当代音乐中寻求可以为交响乐所利用的因素来支持他的交响乐建筑。在他的第一交响曲中我们看到他应用了胚芽般“germinal”的动机主题。它超越于主题发展的逻辑之上,起著联结整个交响曲的作用。勃拉姆斯在发展这动机主题时运用了古典主义艺术的重要手法之一:变奏。这种手法,或不如说是原则,古典主义作曲家常用于他们的四重奏和交响曲中的慢乐章和末乐章,现在在勃拉姆斯的大型奏鸣曲结构中出现,给交响曲结构增添了一个新的起凝聚作用的因素。固定乐思不是限于一个乐章,而是试图联结整个作品。他的交响曲保留了贝多芬的原则,甚至包括转调和调性关系,而这些原则在真正的浪漫派交响乐中显然是缺少的。在每一首交响曲中他都坚持二元的奏鸣曲原则,甚至在第四交响曲的固定低音变奏曲中仍然坚持了这一原则。
勃拉姆斯的作品中,勃拉姆斯的小提琴协奏曲是一部很让人能振奋精神的作品,尤其是第二乐章柔板乐章,柔板的小提琴独奏部分开始的时候简直是一副大海的景观,让人们能够看到了人间的美.而B段的暴风雨式的斗争气息像是一个不屈不挠的战士在和敌人做斗争.当小提琴再奏出开始部分的时候不是简单的重新拉一遍,而是显现出了更高的人格品性.是爱,是对世界的希望和对美好生活的期盼.曲子的尾声部分则将人们带到了极乐世界,能够看到的,不再是勾心斗角,尔虞我诈,人间更多的还是爱,是宽容,是真情的流露。匈牙利舞曲和学院节日序曲等序曲也是很能使人一下就产生共鸣的作品,这都归功于其欢快的节奏和亮丽的旋律。关于匈牙利舞曲还有一段趣闻,当勃拉姆斯以它一举成名后,许多匈牙利作曲家状告他剽窃了他们作品(其实勃拉姆斯的匈牙利舞曲只是利用了匈牙利的音乐形式),很快他便推出第二组匈牙利舞曲,里面没有给那些人任何把柄,但是更加精彩,这充分体现了他的实力。
曾经有人这样评价:莫扎特没有深邃感,巴赫除了宗教基本没有其他感情,贝多芬太激进。听到最后,勃拉姆斯就成为了最后的选择。因为他的作品有巴赫的信仰,贝多芬的激情浪漫,莫扎特般动听。主体也够深邃。然而,勃拉姆斯的大多数作品都不是一下都能听进去的,这因为作者含蓄内敛的性格与严谨曲风,但是一旦听进去后,你就会如痴如醉。比如第三交响曲的慢乐章的第一个旋律,它体现了孤独的英雄(勃第三也被称作他的“英雄”)的悲壮的心境,这个曲调如刀一样刻进了听者的大脑,令人终生难忘。
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