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中国散文家协会会员.中国收藏家协会会员.世界文化艺术研究中心(香港)研究员.羊虹(羊鸿)(微信:2392631635)
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301.唐秘色瓷荷叶型“瑞兽葡萄纹”三足洗

               羊虹藏瓷

 

     301.唐晚期精品秘色瓷荷叶型“瑞兽葡萄纹”三足洗

           (高7.7cm 口径26.8cm 底径22.3cm)

 

301.唐秘色瓷荷叶型“瑞兽葡萄纹”三足洗

 

301.唐秘色瓷荷叶型“瑞兽葡萄纹”三足洗

 

301.唐秘色瓷荷叶型“瑞兽葡萄纹”三足洗

 

301.唐秘色瓷荷叶型“瑞兽葡萄纹”三足洗

 

301.唐秘色瓷荷叶型“瑞兽葡萄纹”三足洗

 

301.唐秘色瓷荷叶型“瑞兽葡萄纹”三足洗

 

301.唐秘色瓷荷叶型“瑞兽葡萄纹”三足洗

 

301.唐秘色瓷荷叶型“瑞兽葡萄纹”三足洗

 

301.唐秘色瓷荷叶型“瑞兽葡萄纹”三足洗

 

301.唐秘色瓷荷叶型“瑞兽葡萄纹”三足洗

 

301.唐秘色瓷荷叶型“瑞兽葡萄纹”三足洗

 

301.唐秘色瓷荷叶型“瑞兽葡萄纹”三足洗

 

301.唐秘色瓷荷叶型“瑞兽葡萄纹”三足洗

 

301.唐秘色瓷荷叶型“瑞兽葡萄纹”三足洗

 

301.唐秘色瓷荷叶型“瑞兽葡萄纹”三足洗

 

301.唐秘色瓷荷叶型“瑞兽葡萄纹”三足洗

 

301.唐秘色瓷荷叶型“瑞兽葡萄纹”三足洗

 

301.唐秘色瓷荷叶型“瑞兽葡萄纹”三足洗

 

301.唐秘色瓷荷叶型“瑞兽葡萄纹”三足洗

 

(1800_2500)

 

    洗的纹饰采用高浮雕工艺,给人予立体的美感,同时也显示了皇家师匠的不凡技艺,令人不胜惊叹!

    此洗,葡萄、叶蔓,沿洗内底有条不紊的排列而繁缛有序,其间有一展翅翺翔的鹰。瑞兽共具九个,个个体态丰腴,身躯强健,神态威严,显示皇家的九五之尊;中间的神兽明显突兀于环绕一圈的八个瑞兽,兽兽均不相同,多作匍匐状而各显神韵。          

    古陶瓷中的支钉烧,专家、学者一致认为于宋代才开始有此工艺;而实际上于唐晚期就采用,只是非常少见而没引起古陶瓷学术界的关注!近来,于唐代杜甫草堂出土的青瓷中,专家考证发现唐代青瓷中早已采用支钉烧造工艺。

    此洗,才真正见证了唐五代时期的秘色瓷的登峰造极!显然,此洗只是作为宫廷用瓷或御用品,与一般的秘色瓷不可同日而语……

   (中国收藏家协会.羊虹)

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人生箴言.随笔:*294.不归之路!

             人生箴言.随笔

 

                      294.不归之路!

 

    收藏,好高者必骛远,却适得其反;按图者必索骥,然真赝不辨;懵懂者必听信,而左右摇摆;苦行者必艰辛,恰舎财求藏......

    收藏,由于各人的认知、志向不同,而选择的道路也不同,显然结局更不同;然,殊途同归:收藏是条不归之路(羊虹 )

 

人生箴言.随笔:*294.不归之路!

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人生箴言.随笔:*293.当下的收藏群体

 

             人生箴言.随笔

                    293.当下的收藏群体

 

    当下,不管是所谓的高端群也好,专业群也罢,到哪都是一样,“高、大、上”的赝品猖獗,却得到一片呼声?由此及彼,而那些真正到代的精品,也在这一片呼声中,被所谓的“专家”一概抹杀?致使民间无珍品、精品的言论此起彼伏……乌呼哀哉!可谓:“城门失火,殃及池鱼!”而民间的珍藏品与鉴赏高人大有人在!绝对不逊于专家,甚至有过之而无不及!(羊虹)

 

人生箴言.随笔:*293.当下的收藏群体

分类:人生箴言.随笔 | 评论:1 | 浏览:6 | 收藏 | 查看全文>>

177.东汉早期越窑靑瓷神兽魚篓樽一对(羊虹)

 

 

         177.东汉早期越窑青瓷神兽魚篓樽一对(羊虹)

 

 

    此樽,造型古朴而大气,形态朴稚而凛然,神兽威严而栩栩如生;上下遍施褐黄色釉,色泽温润而靓丽,釉面反馈自然的七彩蛤蜊光,闪烁柔和的幻彩;器下部及底无釉处裸露赭红色胎骨,胎骨笼罩着久经岁月氧化的温和光泽。全器高39.8厘米,腹径30.8厘米。口径13.5厘米,底径15.5厘米。

 

    樽为盘口,短颈,囊形深腹,平底,整体造型颇似漁家捕魚的魚篓。樽腹壁堆塑一神兽(熊),兽首位于盘口下端,双目兀突圆瞪,眼圈纹饰呈点状刻花;鼻子基本呈梯形,上窄下宽,上凹下凸,鼻孔朝天;口大且宽,露祼的上下四颗“虎牙”,陡增了神兽凶猛无比、令人怵目的威严。此樽的肩腹部两侧各塑有一只纽形系环,可穿系绳索,以便提携。神兽的两侧饰有绳索状纹四肢,前肢上举,掌心朝前;后肢下蹲,掌心朝地。兽身的两翼、頦下部、眉部等处则以简单的刻划线条勾勒;避免了累赘繁杂的堆砌,使全器造型主次分明,繁简相谐,兽樽合一,浑然而一体。

 

    东汉时期的越窑瓷精品,器型硕大,造型大度,纹饰繁缛,刻划精细,体现了皇家用瓷的不凡技艺。

 

    这对青瓷魚篓樽,整体造型似魚篓,又塑有神兽(熊),因此称为青瓷神兽魚篓樽。据此樽的整体造型硕大,堆塑工艺繁简有序,造型生动凜然,釉润亮而反馈自然的铅氧化所释出的七彩蛤蜊光,以及胎呈赭色等状况综合分析,其年代应为东汉早期。

 

    中国收藏家协会.羊虹 2017年5月18日于月河

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

  东汉早期青瓷神兽(熊)鱼篓樽一对(高39.8cm 腹径30.8cm 口径13.5cm 底径15.5cm)

 

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完美的组合:珍贵佩饰

 

                   完美的组合:珍贵佩饰

 

完美的组合:珍贵佩饰

 

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完美的组合:珍贵佩饰

 

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(35_45)

分类:珍品收藏 | 评论:0 | 浏览:6 | 收藏 | 查看全文>>

完美的组合:珍贵佩饰

 

完美的组合:珍品佩饰合:

 

    绝配:战国和田蜜蜡黄黄玉盾型大牌,玉牌中极品;唐代镶金错银九眼至尊老天珠,天珠中珍品;清代亚犀角串珠,项珠中珍品;组合成配饰,相得益彰!(中国收藏家协会羊虹收藏)

 

完美的组合:珍贵佩饰

 

完美的组合:珍贵佩饰

 

完美的组合:珍贵佩饰

 

完美的组合:珍贵佩饰

 

完美的组合:珍贵佩饰

 

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完美的组合:珍贵佩饰

 

完美的组合:珍贵佩饰

 

 

完美的组合:珍贵佩饰

 

完美的组合:珍贵佩饰

 

(360_390)

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关于古玉的沁色(羊虹)

 

 

 

   

                 177.关于古玉的沁色(羊虹)

 

    人,近朱者赤,近墨者黑;古玉的沁色,何尝不是如此?

 

    俗话说“千样玛瑙万色玉”,也就是指玉的颜色是谁也说不清道不明。但归纳其色彩,无非只有四种:玉色(玉的本色)、沁色(玉受外界物质的浸侵所产生的颜色)、染色(人为刻意造成的色彩)、盘色(经过佩戴、把玩所产生的变化色泽)。(羊虹见解)

 

    在玩玉界,对古玉的沁色,尤其是对高古玉的自然沁色的辨别,茫然不知而束手无策,甚至望而却步,这种现象与状况普遍存在。而一些略知皮毛者却往往摇唇鼓舌,大言不惭地信口开河,造成众说纷纭、莫衷一是的混淆局面!

 

    古玉的识别:看其器型的韵味,观其纹饰的流畅,悟其玉肌的熟透,查其沁色的自然,考其琢工的流程,即年代跃然心胸!

  

   玉器在墓穴或遗址中经受数百年至几千年土中的金属矿物元素的渗蚀,由玉表渗入肌理,逐步产生了沁色,这种沁色或浮于玉表,或渗入玉肌。而不同的地域,甚至不同的环境,其沁色有着迥然不同的差异。一般来说,燥土之斑干结,湿土之斑润溽;干结者色常鲜明,润溽者色暗淡;有土斑痕迹者,大都处沙土坑,无土斑痕迹者,大都处水坑。也就是“近水则湿,远水则燥”之说。

 

    玉器在土中常年受地下金属元素的渗蚀,会产生不同色彩的沁色,常见的有以下几种:

 

     黑沁.古人称为水银沁。水银是一种金属元素,即汞,能溶解金银铜铁钖等各种金属。但水银既不能沾附玉表,更不可能深入玉肌,这种沿袭至今的“水银沁”的说法是不符合科学常识的。实际上,这种黑沁,是玉器在墓穴或遗址中,常年受土中所含铁、铅或钴等金属元素的浸染所逐年产生的一种沁色;以及常年受地温的炙烤,导致玉表有机物的碳化所形成(羊虹见解),俗称“黑漆古”。

 

    血沁.玉于墓中受尸血浸侵,逐步产生暗红色,名曰“枣皮红”。但众多考古发掘出土的玉器中,几乎没有带红色血沁的,即便尸体手中所握、七窍所塞之玉也尚未见带有血沁的玉,只是从古代的大型墓穴或遗址的土壤中(北宋之前),偶然发掘出色赤如血的玉。有一些白玉局部渗染红色,尚留有部分白玉的本色,红白分明,鲜艳夺目,俗称“猪油炖酱”。这种白玉的沁色,在汉代、魏晋、南北朝及北宋的墓穴和遗址中发现较多(据说千年以上才能产生这种沁色)。这种沁色是古玉中最为难得的珍品。实际上,这种血沁并非受尸血的浸侵,理应是玉器在土中受氧化铁的长期渗蚀,逐渐产生暗红色的沁色(羊虹见解)。另外,有一种所谓的血沁,是玉受土中的硫化汞(即辰砂也称朱砂)的浸侵而产生的沁色,名曰“朱砂沁”;这种沁色比之“枣皮红”色淡艳而干涩。

 

   土沁.玉在土中受干燥黄土的侵蚀,色如栗子,有的还粘有黄色的土斑,久洗不脱。这种沁色在出土的汉代和元代玉器上出现较多。有一些土沁,玉在土中长期受硫磺、石灰等矿物元素侵蚀而失去了玉原有的莹润本质,因此古玩界称为“石子玉”。实际上这种玉是在土中受这些矿物

元素的长年地温炙烤而产生玉质的蜕变(羊虹见解)。

 

   水沁.所谓水沁是玉器上的一种白色沁。这种沁色主要发现于江西、浙江、江苏、广东、广西等地出土的古代玉器上。这种沁色多数呈白色云雾状,并带痕迹。有一些整体受水浸蚀的玉器,局部呈现深褐色斑痕,俗称“膏药脂”。而产生点点褐色斑痕的水沁,俗称“鱼子斑”。

 

   石灰沁.玉在干燥的环境中受石灰的浸侵,会产生粉色的沁色,俗称“孩儿面”或“童子脸”。这种沁色在北方干燥地带的发掘中偶有出现。而玉在湿土中或水坑中常年受石灰的渗染,会产生白骨似的沁色,俗称“鸡骨白”。这种沁色在良渚文化、河姆渡文化、崧泽文化的遗址中发现最多。“鸡骨白”沁色的玉件,经几代人的佩戴、把玩,往往脱胎呈色为"象牙白"或"古铜色"(见图1、图2。)

 

   其他,玉的沁色还有:铜沁,其色绿,名曰“鹦哥绿”;石青沁(蓝铜矿等),呈蓝色,名曰“靛青”;铁锈沁,其色锈红,名曰“铁锈红”;寿衣沁,玉受尸体衣服的色泽浸染,而产生玉表的各种色泽,名曰"寿衣沁"。另外,尚有“鱼肚白”、“雪花白”、“桃花红”、“虾子青”、“鸭粪青”、“皮蛋青”、“鱼脑冻”、“桂皮黄”、“橘皮黄”等等。在众多的沁色中,“脱胎”最为珍贵,“脱胎”以枣皮红沁色为最惹人,经出土、佩戴、入土、再出土,尔后经长期把玩,致使枣皮红沁色通体莹润发亮似浸油,红色逐年靓艳媚人。

 

    虽然,众多爱好者,深知高古玉的历史沉淀与价值所在;也虽然,每当遇到上好的"高古玉",却以市场价的几十分之一至十分之一的价格侥心索取,然而往往购进的都是赝品。最终,因自己的肤浅和挫折而不再涉猎。

 

    古玉中,高古玉的价值理应是明清玉的几倍,甚至几十倍!深谙其道者,轻车熟路,驾驭自得......

 

    当下,战汉的仿古玉如潮汐来袭,导致市场真品无人问津,赝品猖獗却深受青睐......针对当下这种局面,我辈虽欲力挽狂澜而竭尽绵薄之力;然,终因势单力薄而收益甚微。

  

    中国散文家协会.羊虹

 

    中国收藏家协会.羊虹 2014年8月25日于月河

 

 

良渚文化圆形玉琮(鸡骨白脱胎)(清代传世品 .高3cm 直径5cm)

 

汉代特大琵琶形玉龙钩(鸡骨白脱胎)(长16.3cm.宽4.3cm) 

  

南北朝和田白玉<<风云叙会>>瓦形牌(枣皮红沁色.猪油炖醬) 

 

战国和田青玉权型玉牌(长7cm 宽5.2cm 厚1.1cm)(满沁朱砂呈现全红沁色) 

 

唐代和田栗子黄黄玉猴(全红沁)(高5.1cm 宽4.7cm 厚4.2cm 重84克)

 

西周和田玉刀鱼(全红沁)( 长6cm 宽1.3cm) 

 

宋(元)和田仔料红玉(原生色):《天犬》(长6cm 宽2.4cm 高3.5cm. 重78克) 

 

商周时期和田青玉《灵兔》(长7.2cm 宽2.7cm 高3.7cm 重144克)

 

商代和田蜜蜡黄黄玉环 (直径6.2cm 厚0.8cm至1.2m 重54克)

 

南北朝和田玉"靛沁"<<辟邪>> (长7.8cm 宽4cm 高3.2cm 重143克)

 

战国和田蜜蜡黄盾形大玉牌(高8cm 宽4.5cm 厚0.9cm 重80克) 

 

 

 

宋代和田"鸡油黄"黄玉羊(宽5.5cm 高3.5cm 厚2.5cm 重58克)

  

清代和田仔料黄玉(蜜蜡黄)子冈牌(长6cm 宽4m 厚0.8cm 重52.5克) 

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300.东汉越窑青瓷辅兽方型鼎

              羊虹藏瓷

 

    300.东汉越窑青瓷辅兽方型鼎(高30cm 长23.3cm 宽19.9cm)

 

300.东汉越窑青瓷辅兽方型鼎

 

300.东汉越窑青瓷辅兽方型鼎

 

300.东汉越窑青瓷辅兽方型鼎

 

300.东汉越窑青瓷辅兽方型鼎

 

300.东汉越窑青瓷辅兽方型鼎

 

300.东汉越窑青瓷辅兽方型鼎

 

300.东汉越窑青瓷辅兽方型鼎

 

300.东汉越窑青瓷辅兽方型鼎

 

300.东汉越窑青瓷辅兽方型鼎

 

300.东汉越窑青瓷辅兽方型鼎

 

300.东汉越窑青瓷辅兽方型鼎

 

300.东汉越窑青瓷辅兽方型鼎

 

300.东汉越窑青瓷辅兽方型鼎

 

300.东汉越窑青瓷辅兽方型鼎

 

(28_35)

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人生箴言.随笔:*292.母亲节有感

             人生箴言.随笔

人生箴言.随笔:*292.母亲节有感

 

                      292.母亲节有感

 

    父亲,是航船的舵,泊船的锚;母亲,是航船的舱,泊船的阶;而家庭,是温馨的港湾。

   (中国散文家协会羊虹 2017年5月14日于母亲节)

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299.东汉早期青瓷神兽(熊)鱼篓樽一对

               羊虹藏瓷

 

           299.东汉早期青瓷神兽(熊)鱼篓樽一对

       (高39.8cm 腹径30.8cm 口径13.5cm 底径15.5cm)

 

299.东汉早期青瓷神兽(熊)鱼篓樽一对

 

299.东汉早期青瓷神兽(熊)鱼篓樽一对

 

299.东汉早期青瓷神兽(熊)鱼篓樽一对

 

299.东汉早期青瓷神兽(熊)鱼篓樽一对

 

299.东汉早期青瓷神兽(熊)鱼篓樽一对

299.东汉早期青瓷神兽(熊)鱼篓樽一对

 

299.东汉早期青瓷神兽(熊)鱼篓樽一对

 

299.东汉早期青瓷神兽(熊)鱼篓樽一对

 

299.东汉早期青瓷神兽(熊)鱼篓樽一对

 

299.东汉早期青瓷神兽(熊)鱼篓樽一对

 

299.东汉早期青瓷神兽(熊)鱼篓樽一对

 

299.东汉早期青瓷神兽(熊)鱼篓樽一对

 

299.东汉早期青瓷神兽(熊)鱼篓樽一对

 

 (180_300)

 

           东汉早期越窑青瓷神兽魚篓樽一对(羊虹)

 

    此樽,造型古朴而大气,形态朴稚而凛然,神兽威严而栩栩如生;上下遍施褐黄色釉,色泽温润而靓丽,釉面反馈自然的七彩蛤蜊光,闪烁柔和的幻彩;器下部及底无釉处裸露赭红色胎骨,胎骨笼罩着久经岁月氧化的温和光泽。全器高39.8厘米,腹径30.8厘米。口径13.5厘米,底径15.5厘米。

  

    樽为盘口,短颈,囊形深腹,平底,整体造型颇似漁家捕魚的魚篓。樽腹壁堆塑一神兽(熊),兽首位于盘口下端,双目兀突圆瞪,眼圈纹饰呈点状刻花;鼻子基本呈梯形,上窄下宽,上凹下凸,鼻孔朝天;口大且宽,露祼的上下四颗“虎牙”,陡增了神兽凶猛无比、令人怵目的威严。此樽的肩腹部两侧各塑有一只纽形系环,可穿系绳索,以便提携。神兽的两侧饰有绳索状纹四肢,前肢上举,掌心朝前;后肢下蹲,掌心朝地。兽身的两翼、頦下部、眉部等处则以简单的刻划线条勾勒;避免了累赘繁杂的堆砌,使全器造型主次分明,繁简相谐,兽樽合一,浑然而一体。

 

    东汉时期的越窑瓷精品,器型硕大,造型大度,纹饰繁缛,刻划精细,体现了皇家用瓷的不凡技艺。

  

    这对青瓷魚篓樽,整体造型似魚篓,又塑有神兽(熊),因此称为青瓷神兽魚篓樽。据此樽的整体造型硕大,堆塑工艺繁简有序,造型生动凜然,釉润亮而反馈自然的铅氧化所释出的七彩蛤蜊光,以及胎呈赭色等状况综合分析,其年代应为东汉早期。

  

    中国收藏家协会.羊虹 2017年5月18日于月河

 

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298.东晋青瓷羊尊(

                羊虹藏瓷

 

       298.东晋青瓷羊尊(长25cm 宽14.8cm 高21.5cm)

 

298.东晋青瓷羊尊(

 

298.东晋青瓷羊尊(

 

298.东晋青瓷羊尊(

 

298.东晋青瓷羊尊(

 

298.东晋青瓷羊尊(

 

298.东晋青瓷羊尊(

 

298.东晋青瓷羊尊(

 

298.东晋青瓷羊尊(

 

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298.东晋青瓷羊尊(

 

298.东晋青瓷羊尊(

 

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难忘的那夜(羊虹)

天涯情诗选第2集.羊虹诗选10首

 

 

 

难忘的那夜(羊虹)

 

夜   静静地

静静地躺卧在诙涩的月光下

夜风   演奏秋夜的凄凉

迷惘   陪伴秋蛩悲叹的啁啾

 

我轻叩柴扉   一缕昏浊的灯光

燃起我俩相约的篝火......

蛰伏了多少年的心语   瞬间

若瀑布的泉珠飞溅

 

夜   静静地

静静地躺卧在诙涩的月光下

灯火   撩拨你我的心声

向往   演绎彼此憧憬的絮语

 

2013年11月8日 中国散文家协会.羊虹

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人生箴言.随笔:*291.收藏的最高境界

             人生箴言.随笔

 

                    291.收藏的最高境界

 

    收藏,只有达到真正相信了自己,才是臻入最高境界。收藏,如果对自己的藏品老是拿捏不准,听信他人而左右摇摆的,始终处于懵懂状态。

    中国收藏家协会.羊虹 2017年5月12日

 

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297.清.雍正铁锈红窑变釉荸荠型蒜头瓶

 

               羊虹藏瓷

 

 

            297.清.雍正铁锈红窑变釉荸荠型蒜头瓶

        (高27.2cm 腹径23cm 底径11.5cm 口径3.5cm)

 

297.清.雍正铁锈红窑变釉荸荠型蒜头瓶

 

297.清.雍正铁锈红窑变釉荸荠型蒜头瓶

 

297.清.雍正铁锈红窑变釉荸荠型蒜头瓶

 

297.清.雍正铁锈红窑变釉荸荠型蒜头瓶

 

297.清.雍正铁锈红窑变釉荸荠型蒜头瓶

 

297.清.雍正铁锈红窑变釉荸荠型蒜头瓶

 

297.清.雍正铁锈红窑变釉荸荠型蒜头瓶

 

297.清.雍正铁锈红窑变釉荸荠型蒜头瓶

 

297.清.雍正铁锈红窑变釉荸荠型蒜头瓶 

297.清.雍正铁锈红窑变釉荸荠型蒜头瓶

 

297.清.雍正铁锈红窑变釉荸荠型蒜头瓶

 

297.清.雍正铁锈红窑变釉荸荠型蒜头瓶

 

297.清.雍正铁锈红窑变釉荸荠型蒜头瓶

 (9.8_18)

 

    朴雅端秀而力挺饱滿的器型,在美丽的褐红赭棕似的铁锈红釉中,乳白色的窑变釉与之交融而相应成趣。窑变色泽呈现为砾石、珊瑚般立体块状肆意分布却恰到好处,从而致使釉面增添了无尽的艺术感染力! 此瓶此釉,无论从哪方面揣摩,皆体现出了雍正时期的窑变釉的精髓与端秀。

 

   自然的铁原素释出,产生斑驳陆离的窑变,成就了此瓶的色彩美!

 

   中国收藏家协会.羊虹 2017年5月11日于月河

 

 

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*29.清乾隆官窑斗彩太白尊

                羊虹藏瓷

          29.清乾隆官窑斗彩太白尊“青花六字官窑款”

           (高5.3cm 径7cm 底径5.3cm 口径3.1cm)

 

*29.清乾隆官窑斗彩太白尊

 

*29.清乾隆官窑斗彩太白尊

  

*29.清乾隆官窑斗彩太白尊

 

*29.清乾隆官窑斗彩太白尊

 

*29.清乾隆官窑斗彩太白尊

 

*29.清乾隆官窑斗彩太白尊

 

*29.清乾隆官窑斗彩太白尊

 

*29.清乾隆官窑斗彩太白尊

 

*29.清乾隆官窑斗彩太白尊

 

*29.清乾隆官窑斗彩太白尊

 

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*29.清乾隆官窑斗彩太白尊

 

*29.清乾隆官窑斗彩太白尊

 

*29.清乾隆官窑斗彩太白尊

 

     颤笔款,正是乾隆时期官窑的一种书写款识。

 (38_45)

 

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