阿乙天蓬元帅天涯名博

掉下来,掉下来,掉下来
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杂志不能无耻到这种地步

XXX 同志:
已收到您的来稿《 死给时间》该稿件经编辑审理,拟在本刊2006年5月正刊刊登(5月出刊),请勿再投它刊。此文如已被它刊采用,请速来函或来电告知,以免重复刊用。如有查询请注明文稿题目及作者姓名。
另外根据有关规定,收取贵文1500元版面费,请及时汇款至编辑部,以免延误了发表的时间,我们在确认后立即寄出稿件录用通知,届时将附赠样刊,感谢赐稿。

 《电影评介》编辑部
《电影评介》1979年创刊,半月刊,大16开.国际标准刊号:ISSN1002—6916,国内统一刊号:CN52—1014/J,邮发代号:66—9.刊物级别:国家级北大核心.
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凑数影评

不合法的球星
——关于《一球成名》

 把《GOAL!》翻译成《一球成名》,表明碟商对电影理解能力的增强。一看到这个中文片名,我就想到火车站外拉人入厂的大叔,他滴蜜的舌头舔着你的软弱,唆使你去追逐不可能得到的富贵。我的偏见在电影介绍上得到佐证,国际足联作为赞助商,投资了一亿美元。这一亿将拍成三部曲,分别讲贫困子弟圣地亚哥成功在纽卡斯尔联队找到饭碗、又从二流的纽队杀到一流的皇马、最后在世界杯的平台上大展身手。〈一球成名〉正是第一部曲。
 这个步步递进的梦对在财富和名声上处于贫困位置的人来说,具有相当的诱惑力。国际足联的可恶在于它缩小了梦想与现实的差距,它强调了圣地亚哥没来由的天赋,但是回避了圣地亚哥的竞争环境。圣地亚哥有天赋,意味着球探三顾茅庐,进而意味着纽卡斯尔联队的教练和队员对他微笑——而天赋这东西,没人觉得自己缺。上次还有人说一只脚就可以过我五六趟。但现实是:纽卡斯尔联队场上队员只有11名,看台上最少有1.1万人在看他们,电视机前最少有110万人在看,如果碰到是大比赛,观众人数还会飙升到1100万到1.1亿不等。这
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瓦西里的意像(4)

瓦西里的意像(4)

四个被记录到纸上被放进抽屉的梦

1、奔跑
我在路上奔跑,感觉到街面很清澈,阳光像云,在楼盘的玻璃上奔走。我奔跑的路夹在两条主干道中间,车辆在主干道上飞驰,我和它们相错相逆。我觉得自己是在往火车站跑,世界弄得我孤寂而充实。
我知道火车站有一个女孩。
楼盘的玻璃很快黑了,因为天黑了。漆黑一片。我成为行走的人,这时候身边多了一男一女。我和那男的走在前,女的走在后。我们都听到了彼此在黑暗中摸索的呼吸。我伸出手往后乱摆,我拉住了她的手,不再放开。
然后街道没有了,一片水洋突然出现。在水中,有各种各样垫脚的东西,横木、水箱、青色的石头……我听到那个被我拉住的女孩不停地说:这里滑,小心一点。但每次掉进水里的却是她,她不介意地笑着。而我呢,我在一次次的大惊小怪里感觉到了甜蜜。
我隐约觉得她是一个被我两度抛弃的女孩。她将与我去火车站迎接一个别的女孩,我为迎接她充实而孤寂。
而我们看起来永远也不会到达火车站,我就那样拉着一只手,奔跑。我拉着她的手,仿佛多了一个生命在我体内——我的忧虑消失了。

2、结婚
我有一段时间在看一本杂志,我看到自己和一个叫王修的女孩结婚了,我们的结婚照登在杂志上。但是别人都说那杂志上只有我一个人,我仔细瞧了瞧,是呀,杂志上只有一个人——我正瞪着绿色的光,瞪着读者——一幅很孤独的样子。
我至今也不知道王修是谁,这两个字为什么会出现在梦里。

3、吸毒者
我走入了一个极亮的世界。我是隐身人,但能听到自己焦虑和痛楚的声音。我看到一个女孩,仿佛从冰箱里走出来一样,眉毛、眼窝和嘴唇,打着灰白的霜,瑟瑟颤抖。而牙齿也呈灰白色,白发正穿越黑发向外扩张,皮肤不再富有弹性。
我目睹了一个吸毒的女孩。
她坐在我的面前,手腕、面颊各有一处像刀划开的口子,正往外渗出橙色的液体。
她拿出餐巾纸不停擦拭,但是擦过后,橙色的液体又会冒出来。她歉疚、自嘲地笑着。
我从这堕落得和夕阳一样的景色中逐渐显现出来,我的心里披心戴月,妄图追回一个可以恢复的世界。
尽管如此,我还是对她说:我爱你现在,我思念你现在。

4、死神
死神把自己弄死了。那天夜里我看了嘉宝演的《茶花女》,但我不知道这个和死神死了有什么关系。死神走到悬崖边,往下一跳。
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《魔鬼缠身》

《魔鬼缠身》
拉迪盖

 这个生于1900,死于1923年的小孩子,写出了和他年龄不相称的东西。《魔鬼缠身》是在他20岁之前完成的,好似17岁就动手写了。老同志如我,妒火中烧。但是想一下他写作的两个条件,你又不好说什么:
 1、有两年左右没有上学,在家读了两百本书。
 2、战争给予成人以生活经验,也给予少年以生活经验。
 我现在一年读书40本左右,路上读,厕上读,支离破碎,过目就忘,如何比得上人家两年静养。我现在的生活经验等于零,上班下班,改版撤版,人际就是编辑,编辑就是人际。我能讲的还是过去做警察时的一点破事。
 这两桩只能逼我耍耍小聪明。
 公平的说,这本类似自传的爱情小说,其文本并不以作者的写作年龄支撑,而是以作者的感悟年龄支撑。写作年龄是一个噱头,而感悟年龄是一个奇迹。我阅读的爱情基本上是成人对成人的描述,或成人对非成人的回忆。而拉迪盖则是在同步记录一个非成年人对爱情的理解。
 写作者的早熟体现在他没有被“爱情”这两个字吓倒。特别是战时,爱情更容易被矫情化。几乎就是作者本人的主人公,在爱情面前,是一个小偷,是一个强盗。他展现的是一段如何猎取有夫之妇的心理经验。他利用那未婚夫在前线的机会,和这未婚妻周旋。他以家具该用什么颜色,来考证自己在那女人心目中的位置。他在女人怀孕后,指使她去和未婚夫会合,以掩盖自己的行为。
 小说中的心理描写虽然形式简陋,但起承转合很好,令人不能不叹服。比如在周围人议论没有发生后,他甚至觉得自己面子上过不去。他觉得自己的占有欲没有得到满足。他既害怕别人知道那女人肚中的孩子是他的,又害怕别人不知道。这个小作者真的是不知回避,不懂加工,冒了道德败坏的风险。
 但这背后呈现的却是人不能言的真实和真诚。被散文化、忧郁化的少年爱情,其实只是一个错觉。真实的感觉来自于少年本身强烈的成人意识。这和抽烟一样,少年要弄懂的是成人涵义——很少有人不想长大。
 小说最后描写了“无力感”。在钟爱对象死去的情况下,少年感觉到自己的无力,他突破不了社会和家庭的压力。这个本像于连一样的野心家,仓促地顿悟了。
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钞票上的女人

钞票上的女人
(梗概)

1960年发行的百元钞票上
有个孤独的单眼皮女人
她不是王公贵族
不是美女明星
她的笑容和陌生人一样
她的眼睛保持不必要的警惕

没人知道她姓甚名谁
没人知道她是死是活
她是上帝平庸的选民
有如从千万只青菜叶里
捞出一只

这个女人成为1961年之谜
发行这张钞票的元首沙尔
春天死在一场政变的大火里
有人猜测她是沙尔的情妇
但是从无证据表明她占用过沙尔的时间
有人猜测她是沙尔的亲戚
但是在枪决沙尔亲朋的名册里并没有她
有人去翻沙尔的日记和讲话
却发现沙尔空荡得如史上任何一位君王
有人去问当日的钞票设计师
但是他们说沙尔并没有阐述为什么用她

一位学者在沙尔战时居所的墙上
发现了一首狗屁不通的诗
这首诗很
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查出一个典故

查出一个典故

“我们都是一个人”原来出自乔治·奥威尔的〈动物农庄〉。公猪拿破仑有一天这样对下边人喊话:我们都是一个人!直立行走好!直立行走好!
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错开的一个头。

我总觉得自己和写下去的文字产生了严重的隔阂。
一个梗概是:一个人叫李刚的人去看了一具被火车碾死的尸体,恶心,难受,悲愤,觉得“我就是他”。后来他毕业了,生活了,偶然的机会,他获取了此前以为得不到的人,他们结婚了。他在生活中恶心,难受,悲愤,把她杀了。李刚公判后被带到草场枪毙了,他的脑袋被射穿了。一个人在人群中看到了这一幕,那个人也叫李刚,他看到了远处那伏法的人,觉得“我就是他”,他的悲愤和痛苦,他的死亡全部在他身上发生过,或者即将发生。这个也叫李刚的人回到家里,挤压自己的眼泪,想念一个叫梅梅的女人,一直生活了60多年。最后他在疯人院里和一个又聋又哑又瞎的人说了他的一个想法。他说,其实他早就该死了。很多年前,他站在铁轨上等着火车来撞,但是火车来了,他又跳下去了。
很想把巴里科场景式的东西转化为自己的东西。没有时间,一切都是镜头。但是用笔不乖,自己本来很有感情的,突然觉得很隔阂。
另外,巴里科的《愤怒的城堡》是个很好玩的故事。


梅梅

1

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来自“1900”的安慰

来自“1900”的安慰
——近日暴力阅读记

《佩德罗·巴勒莫》
我在王府井书店坐着读完了,因为害怕关门,所以后边抢着读了。我对佩德罗·巴勒莫这个土财主的死印象稍深,他的死出现在书的最后一页——我承认,我那么暴力地往前阅读,图的就是一个结尾。
被杀害的佩德罗试图站起来,按照自己惯有的强硬姿态指挥自己和别人,但是却扑倒在地。
这个死亡的细节像是一个结实的纽扣,锁住了半月村所有的魔幻。对这个活在半月村上空的魔鬼,这个使上帝疲于奔命的佩德罗,读者既爱又恨。
顺便说一句,这本书被称为“完美”。它是拉美很多作家的奶妈,而拉美很多作家又是中国很多作家的奶妈。但胡安·鲁尔弗却说这部作品是为几个人作的。我猜想是要在朋友间展示一种讲故事的可能性。
我觉得这个故事的形式创新之所以不显得多余,是其主题——“佩德罗·巴勒莫”得到了集中呈现。这里边每一个字都是关于这个人,每一件事都指向他。一切都达到“合适”的地步,无一字多,无一字少。
马尔克斯背诵它是有道理的。

《蚕丝》、《不要流血》、《1900》
这个名叫阿利桑德罗·巴里科的作家,呈现着大学哲学系和专栏作家的思考魅力和语言魅力,欠缺的是生活本身的经验。我觉得小资会很喜欢他。我也很喜欢他——因为我很累,很疲惫,需要童话。不是那种傻乎乎的童话,是一种忧伤的童话。
我比较喜欢《蚕丝》。这个故事展示了一种若隐若现爱情的悲壮与毁灭。蚕种采购商荣库尔穿越梅次、符腾堡、巴维也拉、维也纳、布达佩斯、基辅、俄罗斯大草原、乌拉尔山、西伯利亚、贝加尔湖、黑龙江、中国边境线、萨比尔克、寺屋岬、石川县、富山县、新泻县、福岛县,最后到达白川市,坐火车、步行、骑马、乘坐走私船,耗时数月——起初只是为了采购蚕种,后来却是因为来自一个日本女人的诱惑。这种若有若无的情感在距离的烘托下,吊着所有对现实爱情不满的人。而当荣库尔第三次来到那个日本的小山村时,他发现战火已经把这里全部烧光。我就是在这里看到自己很难受的——一种像毒品的难受。

房屋,树木,一切。
没有任何东西。
没有活人。
埃尔维·荣库尔呆呆地站立着,望着这只巨大的熄灭的炭火炉,他的身后是一条八千公里的漫漫长路。而他的前面一无所有。他在突然间看到了他以为看不见的事情。
世界的末日。

这种毁灭感像是文字之间的一场大火,直接烧到了读者的眼睛里。巴里科如果写到这里及时收手,可能效果会更好。但是他接着又满足了读者的欲望,又添加了一些奇迹,和忧伤。就像周星驰的《喜剧之王》后边加了一段送盒饭的故事。也就是从这里,我看到巴里科是匠人。

从客观上讲,巴里科的文字是直接为电影和舞台服务的。《1900》我看过电影(海上钢琴师),今日重读小说,只觉得所有奇迹都已经经历过。我对那聪明的“1900”的热爱已经消退了,他在发热的钢琴上点香烟已激不起我的兴致。我陡然意识到,巴里科只适宜读一遍。后来我重新又看了一遍电影,也觉得不那么爽。

我记得初先看这电影很激动。因为这个1900很轻快地宽慰了我。对一切郁郁不得志、尚不知自己斤两的人来说,1900是个内心的替代品,他的成功与毁灭,代表着观者的成功与毁灭。这是一种更强烈的毒品,也是一种弱者的心态。——我当时就是这样对1900感冒的。

如果巴里科没有让1900参与那场和爵士乐鼻祖的较量,没有让女士们为钢琴流泪,而只是写1900享受到了乐趣,并为之默默献身——或许1900就不是毒品。他会成为一种榜样,我觉得这个世界需要一个文艺上的榜样,他像火一样燃烧了,最终像空气消失了。除了他自己,谁都不知道他在干什么。他是真正的与上帝对话的人,而不是与骄傲的爵士乐鼻祖对话的人。

巴里科就像一枝好烟,伴我逃过了一天的疲倦与无奈。他就是一个好梦。

《忠奸人》
最后一段很强悍,电影交代,卧底的补偿是一个奖章和500美元,代价是黑社会出50万美元要他的人头。
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八千公里

八千公里

今天听到一段没有唱词的音乐,里边穿插着海浪在岸边的舞蹈,就像大象找到了死的地方,长途跋涉和隐忍带来的痛苦在最后的阳光下轻轻褪尽。

我一天生活的烟尘和不幸,就在这里剔除了。对很多音乐,我是个顽固的聋子——但还是有着一些温暖的记忆。我曾经在一个群鬼出没的夜,在一条月光笼罩的街,听到了电台收工的声音。我麻木不仁地拖着自己往一个临时住处行走,但是那播音员又在收工的同时放了一首告别的歌曲。我三年前每个夜晚都会听那首歌,三年后,它像拿着自己灵牌的故人,满脸微笑地走了过来。它让我在感动和害怕中险些跌倒,我像被枪口顶着,整个身躯一动不动靠在街道的一面墙上——直到它又神秘地消失了。

还有一次是在没有柏油路的洪一乡。21岁的我像在水上飘着的一盆微火,怀揣着葬身于此的恐惧生活着。我穿着青绿色的制服,在派出所门口打哈欠,嗅着修鞋人浓烈的烟味,提前退休了。有一天傍晚,一个村里的干部来招呼吃饭,我便提前跟他走了。在双港桥上,我听到了一生当中可能最神秘的音乐。一个乞丐拿着一根笛子在那里旁若无人地吹着。我起先是觉得河流和丝绸都被撕裂了,后来觉得山里边都在下着雨。我觉得他会很悲伤。随后,赶来的同事把我推走了,我感觉到自己离酒局越来越近,离幸福越来越远。我像是刚刚在中原一见钟情的人被火车发配到了边疆,心上满是刀割后的创伤。我寻找了一个仓促的理由提前离开酒席,但是那个人彻底不见了。

我一直很奇怪自己怎么会在一个破旧的乡村遇见一位高人。我后来为这段事情写了一篇小东西,往《九江日报》的副刊投,发了。我说有一个吹笛的人离开了心爱的人,他从首都去了省城,从省城去了县府,从县府又流浪到乡村。被山水埋没的山民被他的笛子声穿透了灵魂,他的名声由此从乡村扩展到县府,又由省城传回到首都。终有一日,一位女子来到了这个乡村,他折断了笛子,和她走了。

但是今日的我、往日的我,以及无数个行进中的我,和那个桥上驻步的笛子手不同。我今日之感到自厌,是我期冀一些“穿州过府”的东西。所有美好愉悦的东西来到我身上之后,都变成了一个手段,一个借助。我的文字成为取悦别人的东西,因为别人能给我功名。我变得不诚实,狡诈,我会戴着诚实和自嘲的面具出现,实际上我的心已经坏透了……我从一堆俗事中又回到这篇文章前,我又听到这段没有唱词的音乐。它们像擦拭过天空的鸟,又用羽毛来擦拭遍体鳞伤的我。

我坚信这段音乐的作者先有了音乐,而我对文字并无敬畏之心。文字在我这里是个受到绑架的东西,我拖着她去接各样的客。我亦正是在这自顾自的音乐中感觉到其实我并没有爱过文字,而当她看起来要永远离开我时,又弄得我恼羞成怒。我后来从乡村去了县府,又从郑州去了上海,今日累倒在自己并不喜欢的首都里。这个晚上十点钟黑灯瞎火的地方,使我一度恍如隔世,它只是翻拍了无数倍的洪一乡。

浮躁使我成为个人传奇,一如利润使他成为可以砸XO的人。但是我怀揣着自己,终于是感觉到没有归处。我曾经期待草原、地狱和孤独的山野,我以为自己在那里一样能够成为充实而美好的人——但是我已经在最热闹的地方,承受无所适从的痛苦。即使是所有的掌声袭来,即使我的面孔因承受不了冲击而扭曲,但那空洞的终归是空洞。

一个再明白不过的事实就是:我觉得自己和这一段音乐、这一枝笛子或者这由心血写就的诗,是两个世界的事物。我感觉到受挫,我几乎嫉妒地羡慕着那些自娱自乐、热爱自己的人。我看到我的理想是鱼的内脏,而人家的,则是飞鸟。

就是这样,和一条狗一样自卑。
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女士烟是如何做成的

《克鲁采奏鸣曲》(列夫·托尔斯泰)P31
……其实她们只有一个心思:“娶我吧,娶我吧!”“娶我的丽莎吧!”“不要娶别人,娶我!”“哦,你哪怕试一试也好呀!”……

我觉得这个细节很好玩,后来就没往下读,快睡的时候想到那个花花公子了。譬如生活是这样发展的——

有一个人刻苦奋斗,终于集腋成裘,变成富人了。因为尚不见老,就算是花花公子了。花花公子来到上流社会的舞会,发现到处都陈列着女人。女人和奴隶一样,美丽又可怜,等待着别人的挑选。花花公子想男女毕竟是不平等的,男人可以在这里选择女人,女人却只有被挑选。女人不可能让男人站成一排,供她们选择。

但是女人却如托尔斯泰所说的“犹太人”,既然只允许我犹太人做生意,那么我们就用做生意来控制你。这个花花公子找到的是一位抽“缙云”牌女士烟的女士,他被她面前的烟雾和烟雾背后的楚楚可怜迷倒了。他将她拯救回家,结婚啦。

这个只能被人挑选的女士回到家里后,购物的积极性因为花花公子的积蓄而调动起来。她
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