阶级敌人

读书是呆子,买书是傻子,藏书是疯子。我只想在精神病院里安静地喝茶、听歌、看片、读书,做一个自得其乐的疯子。
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越剧流派

 越剧在四十年代进入[尺调腔]时期后,出现了一批勇于改革,积极创新的著名演员。她们在继承传统的基础上,根据自身的条件,博采众长,不断丰富越剧唱腔和表演程式,创造了自己独特的风格,逐渐形成了各具艺术特色的越剧流派。
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   越剧流派是演员表演艺术的总体,它包括剧目、唱、念、做等多种艺术因素,集中体现在所塑造的典型艺术形象中。其中,唱腔所具有的独创性最强,特点最突出,影响也最大,因此,人们称之为流派唱腔。越剧流派唱腔由曲调和唱法两大部分组成,在曲调的组织上,各派都有与众不同的手法和技巧,通过旋律、节奏以及板眼的变化,形成各自的基本风格。特别是起调,落调,句间、句尾的拖腔,以及旋律上不断反复、变化的特征乐汇和惯用音调等,更是体现各流派唱腔艺术特点的核心和关键。在演唱方法上,则大都集中在唱字、唱声、唱情等方面显示自己的独特个性,通过发声、音色以及润腔装饰的变化,形成不同的韵味美。有些细微之处,还包括着不少为曲谱难以包容,也无法详尽记录的特殊演唱形态,却更能体现各流派唱腔的不同色彩。一个剧种,流派唱腔越丰富,它的生命力就越强,剧种也就越繁荣、越成熟,表演范围
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美丽心民谣--想记得台湾那些事那些人(转)

   二十几年前听邓丽君和徐小凤咿咿呀呀,从古典到爵士,从重金属摇滚到简单的民谣。再后来,就是一本正经地附庸风雅着听歌剧了。
   慢慢发现,民谣里,自己更喜欢过去十几年甚至几十年的音乐。想起李皖说校园民谣一代:这么早就开始回忆了。实际上这是个没有历史感的年月,也许,在古老的歌声里,能隐约听到岁月穿过流沙微弱的声音。只是在聆听中,沉入一些本以为再不会记起的往事。有时候某种声音,与过去的某个场景,某种心绪,结着若隐还现、却永远解不开的盘丝扣。
   对台湾早期民谣,只是听不关心年代作者歌者思想内涵,只是有口无心地一路唱过去。大约玉树临风的26岁以后,再听蔡琴,听齐豫,听刘文正,听黄舒骏时,忽然有些温润的亲切。如果成长是一棵依然繁茂的老橡树,这些老歌,会不会是枝条轻盈飘飞的黄丝带?带着深情,渴望你不经意转身时惊异的、瞬间点亮的目光。
   喜欢那时的开阔豁达。不如意时,有人会说:如果重新过活……单纯的年少豪情。苏来的《迎着风迎着雨》和卓秀琴、苏永良的《散步在清晨里》,那种清新健康纯净的论调,就如济南的泉水,可以生饮而不必担心它会在你精神中作祟。罗吉镇要
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金韵奖获奖名单

  金韵奖获奖名单
  第一届(1977年) 冠军歌手:陈明韶
  优胜歌手:范广慧、包美圣、朱天衣、杨耀东、邰肇玫、施碧梧二重唱等

  第二届(1978年) 冠军歌手:齐豫
  优胜歌手:王梦麟、李建复、黄大城、木吉他合唱团(李宗盛等人),旅行者三重唱(童安格等人)、四重唱(殷正洋等人)等

  第三届(1979年) 冠军歌手:王海玲
  优胜歌手:郑怡、王新莲、马宜中、施孝荣、罗吉镇、四小合唱团(黄韵玲、许景淳等人)、杨芳仪、徐晓菁二重唱等

  第四届(1980年) 冠军歌手:郑人文
优胜歌手:苏来、郑华娟等

  第五届(1981年) 冠军歌手:潘志勤
  优胜歌手:李忆兰等
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中华书局十三经清人注疏丛书

  十三经清人注疏:
  1、周礼正义(1-14)孙诒让
  2、论语正义(上下)刘宝楠
  3、毛诗传笺通释(上中下)马瑞辰
  4、今文尚书考证,皮锡瑞
  5、周易集解纂疏,李道平
  6、春秋谷梁经传补注,钟文丞
  7、尚书今古文注疏(上下)孙星衍
  8、大戴礼记解诂,王聘珍
  9、礼记训纂,朱彬
  10、礼记集解,孙希旦
  11、孟子正义(上下)焦循
  12、诗三家义集疏(上下)洪亮吉
  13、尔雅正义,邵晋涵
  14、尔雅义疏,郝懿行
  15、孝经正注疏,皮锡瑞
  16、左传旧注疏证,刘文淇
  17、大戴礼记补注,孔广森
  18、礼书通故,黄以周
  19、仪礼正义,胡培翚
  20、公羊义疏,陈立
  21、穀梁古
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郭英男[Circle Of Life / 生命之环]

 大多数人第一次对郭英男 (Difang-Duana)的印象,应该是起自于 Return-to Innocence这首Enigma乐团全球热卖的畅销曲。属南岛语系的台湾原住民可说是世界上歌谣文化最丰富的一支,因着天生环山面海的地理环境。再加上原住民特有的口传文化,传唱的歌谣丰富惊人。他们的唱法富变化和包容性,举凡日常生活大小事宜,都可以涵盖在歌谣中,阿美族更发展出特殊的多层次自由对位好复音合唱。年近八十,住在台东马兰部落的郭英男便是其中的代表人物,肩负着传承阿美族传统文化的重生,这次录制了十首阿美族的歌谣,由魔岩唱片礼聘世界知名的『Deep Forest』首张专辑制作人Danlacksman,极其慎重的编成融合世界音乐曲风的专辑,可说是『真正属于台湾人的世界音乐』。在专辑中,无论演唱内容或精神都完全的主导着整张专辑。在Dan Lacksman精心营造的气氛环绕下,阿美族的歌谣首首都像是天上人间的纯真之音,纵然没有歌词,但每一句发自肺腑的歌声都令人感触良深。
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 郭英男,1921年出生于台东阿美族马兰社部落,隶属于『Lakedun军舰阶层』。从小他
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黄红英[客家妹子]

  黄红英,惠州市歌舞剧团副团长,一级演员。1962年出生。1976年参加工作,一直担任主要独唱演员,亲自参与筹建惠州市客家民间艺术团,并多次代表国家、省、市赴外域参加文化艺术节和文化交流演出活动,1998年,被广东省总工会授予“广东省五·一劳动奖章”光荣称号。2001年,演唱《大亚湾之梦》作品荣获广东省“五个一工程奖”。2006年2月,获中共惠州市委、惠州市人民政府 “惠州市首届突出贡献人才奖”荣誉奖。2007年3月,应中央电视台邀请,参加《民歌世界》栏目拍摄《客家妹子》专辑,节目播出后受到全国及海外观众的好评,为宣传惠州优秀的东江客家文化作出了贡献。
  
  对黄红英来说,歌唱艺术是她的第二次生命。在音乐的世界里,她的人生价值得到淋漓尽致的展现。这位惠州土生土长的客家妹子,用自己的方式,把客家山歌的淳朴之美传向世界。
  
   出生于惠阳区永湖镇凤咀村的黄红英,自小就与客家山歌结缘。即便今天已成为女高音歌唱家,她依然喜爱演唱带有浓郁乡味的客家山歌。在她看来,客家山歌代表着自己所有的情感。她相信自己的歌声,能给所有客居
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俞丽拿[梁祝小提琴协奏曲]

 梁祝已经泛滥到漫天飞了,在唯美里都N个版本,前不久听到盛中国版的,个人对他的技艺不敢妄加断论,但是他的梁祝的确很一般,所以才给大家拿来俞丽拿的,群众的耳朵是雪亮的!
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  俞丽拿是《梁祝》小提琴协奏曲最权威的演绎者之一。她不仅在《梁祝》创作期间多次向曲作者何占豪、陈纲先生提出宝贵意见,而且还顺理成章的在1959 年作品首演时担纲独奏,其时年仅18。数十年来她演奏了无数次《梁祝》,技艺炉火纯青,感情细腻丰富。其间俞丽拿曾和不同的指挥家、乐团合作,数度将这部作品灌录成唱片,均是非常优秀的版本。而1996年由世界著名唱片公司BMG所灌录的这个版本,无疑具有极高的收藏价值,担任协奏的是英国广播音乐会管弦乐团,指挥则是俞丽拿的爱子李坚。在这个版本中,俞丽拿的琴音宏大、坚实有力,刻划了一个爱憎分明、落落大方、充满自信的“祝英台”形象,艺术风格较之从前更加成熟。
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 俞丽拿,小提琴,俞丽拿教授生于上海,毕业于上海音乐学院,现为该院小提琴及中担教研室主任,是著名的小提琴家。
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 1959年《梁祝小提琴
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王菲[天空]

 王靖雯,是王菲的艺名。她在香港歌坛展露头角时,大约唱片公司嫌王菲这个名字太过普通,遂打造了王靖雯这个艺名,并为她连续打造了《容易受伤的女人》、《执迷不悔》、《天空》等一系列都市怨女类专辑,成功填补了林忆莲淡出后留下的部分真空,与郑秀雯双雯齐飞,辉耀香江,俨然是新一代天后的接班人。
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  当然,我推荐《天空》的理由不仅仅是好听。它的录音也非常出色,这要拜迪卡(decca)的金字招牌之所赐。据说在第四届国产音响器材大展上,许多厂家不约而同地选择《天空》作为演示碟,表现自家器材的过人之处。其中一首《矜持》更被大播而特播。歌词很肉感——“……在我的房间里,你闭上眼睛亲吻了我,不说一句紧紧抱我在你的怀里……”,加上王靖雯甜润、柔媚的声线,娓娓歌来,真有点醉魂蚀骨的味儿。
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  97年王菲加盟EMI的首张专辑,制作上请来了张亚东和英国的Cocteau Twins、林夕等为王菲写歌,天后声音的控制与细节的处理上都越臻完美:庸懒唯美的“麻醉”,的昂扬随意“闷”,恍惚迷离的“娱乐场”,坦然悠扬“人间 ”,舒缓疏离“我也不想这样”……
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发烧至尊--蔡琴[民歌蔡琴]

 这张蔡琴录制于1996年的唱片,除了老歌还是老歌,但蔡琴演绎得真是好,硬是将这些老掉牙的旋律唱出了新的味道。那醇厚的嗓音透着沉静、知性,和成熟女人迷人的万般风情,听着她“糯糯”的哦吟,那些逝去的时光和在心中沉睡的记忆,便会慢慢苏醒。那几乎是一种奢侈的享受。难怪许多朋友都抵不住她温柔的杀伤力,一听她的声音便乖乖举双手成为俘虏,仿佛觉得人生这样就足够了。比较《蔡琴老歌》,所有发烧友都会同意,这才是蔡琴录下的真正意义上的一张发烧片。此碟无论高低频的延伸、人声和乐器的质感、口型比例、音像定位、立体聚焦、动态和音色密度,均达到真正的发烧级水准。最重要的是,蔡琴的声音在这张唱片中听起来更纯净透明了,音域也宽广了不少,没有《蔡琴老歌》中那过于浓厚的鼻音。很明显,炮制这张比《蔡琴老歌》后来的唱片时,唱片公司已意识到蔡琴在发烧友中的地位,不敢懈怠,落足了心机。此碟对发烧友最有示范价值的曲目应该是第十首《恰似你的温柔》和第八首《渡口》。前者以立体和通透到可以触摸的吉它配以娓娓的人声,任何级别音响播唱,都足以让人写个“服”字;后者开头劲抽深沉的几下鼓击,Hi-Fi得可以让音响店的营业员多卖掉许多器材。
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齐豫 潘越云 [回声 - 三毛作品第15号]

 《回声三毛作品第15号》这张唱片在华语流行音乐发展史上具有极高的历史地位,极具典藏价值——如果暂且抛开音乐层面的意义不谈,单纯从收藏的角度讲,原因其实非常简单:这张唱片是台湾流行音乐史上的第一张CD唱片。当时滚石唱片公司率先从日本引进了雷射唱片(CD)生产技术,于1985年先行推出卡带版的《回声》,成为滚石1986年1月推出的前五张CD中的第一张,其编号为RD-1001。
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  这张唱片是作家三毛的半生故事,由她亲笔写下的12首歌词,串联成一张完整的音乐传记。这张专辑的一大特色是齐豫与潘越云宛若天籁般的歌声的珠联璧合。由李泰祥、陈志远、陈扬、李宗盛等七位作曲高手所谱写的歌曲,在齐、潘二人的歌声里以不同的曲式唱法,诠释出三毛在人生不同时期、不同际遇之下的不同心境,再经由三毛本人的旁白贯穿,从而成为一张有着内质统一、叙述丰富的动人故事的唱片,被称之为“传记音乐”。
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  《回声》这张专辑将三毛的半生划分为四个阶段:从《轨外》到《谜》所诉说的童年封闭,是三毛这一生不寻常经历的缘起,其中的压力与叛逆,孕育出她日后浪迹
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