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中篇小说集《伪生活书》书影(太白文艺出版社)

《伪生活书》本月将在国内书店陆续上架

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  中国作家网推荐理由:
   马叙不仅写小说,同时写着诗歌和散文,并且
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《在雷声中停顿》自序

《在雷声中停顿》自序
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我慢下来了。小说、诗的写作速度慢下来了。散文的写作速度慢下来了。
我的生活更加地松散,慢。
照例是上班、吃饭、睡觉。片断式的生活。生活之外的生活。
面对更多的事物时,我感到了自己感觉的突然。我在对自我感觉的判断中,遭遇了事物的另一个镜像,它布满了凌乱的、纠缠的另一个自我与俗世,而这些事物也是松散、缓慢的。我十几年如一日地面对一座县剧院,那里面,会议,歌舞,羊毛衫展销,劣质瓷器售买,人来人去。演员老去。一个大胡子经理从那退休。在一个个阴云密布的雷雨天,巨大的闪电劈在我这幢旧楼房与剧院之间的空地上。雷声远去。下一个雷声正在积蓄。在另一个我居住的地方,一次次的雷声中,被闪电照亮的一些事物,在幽暗深处呈现着,在停顿的间隙向着我一次次地逼近。
在这一次次的停顿之中,我仍坐在自己的办公室里,仍坐在自己的居室之中,对记忆,对事物,对生活,对俗世,会张开那么一只复眼。一些事物的细节,一一在阴霾之中呈现出来。
事实上是,生活是这么
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龙泉•;;;青瓷•;;;时间的侧面

龙泉•青瓷•时间的侧面




马叙
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三个龙泉
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一个是早年的龙泉。传说中的龙泉,宝剑中的龙泉。伙伴们手握一支粗糙的木棍,他们模仿着小人书里的作派,指着另一小孩,说,我手握龙泉宝剑,你要听我的话,照我的去做!其实那时代我从未见过真实的龙泉宝剑,只是从比我们大点儿的三哥及他们的伙伴那里不时听到有关龙泉宝剑的这个把地名与兵器合在一块的复合名词。但是,它是那么的在我们的心里扎下了根。有时,身边的伙伴手中什么也没有,只是一上一下地颠簸着身子,高举着作握剑状的右手,高喊,大将军来了,大将军来了!孩童时代虚拟的龙泉宝剑,就已经是一种强大虚拟的权利与力量的形式,觉得有了它,万事万物就会归顺于自己。其实所有的伙伴,都只知龙泉宝剑而不知龙泉这个具体的地方,不知道龙泉就在我们西去六百里的浙西南。在伙伴们中,龙泉始终是一个传说中的地域,觉得那里终日雾气弥漫,高山林密,仙道出没。

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我只关注平庸深处的荒谬与幽暗

我只关注平庸深处的荒谬与幽暗
——马叙访谈录


王永胜



马叙,写作小说、诗、散文。文字散见于《人民文学》、《十月》、《当代》、《天涯》等国内刊物。已出版有小说集《别人的生活》、诗集《倾斜》。

马叙印象

马叙可以说是温州一位另类、先锋的作家。上世纪八十年代,他在乐清一个叫“上林村”的海滨村落建了一座石屋诗意地栖居,正如荣格所说,他要为内心深处的想法和所掌握的知识找到像石头那样确定的表达方法,并要以石头那样坚实的方式来坦露一种信念。在海边居住的日子里,他面朝大海书写很都关于大海的诗歌。
随后他开始小说创作。1994年对马叙来说,是小说创作的上具有临界意义的一年,他开始进入缓慢、冷静的“中年写作”,这从他的几个中短篇《别人的生活》、《艾波的一次失败的剧本写作》、《观察王资》、《摇晃的夏天》等就可以看出。马叙创作的这几篇小说都不重视故事情节,甚至可以说是没有故事情节。在小说《观察王资》中,“我”只是重复、单调、乏味
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诗占领语言比用船占领水方向明朗

诗占领语言比用船占领水方向明朗


夏志华
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时隔十多年了,我还是无法抛开张文兵的《大船》,而从诗著《倾斜》(中国文联出版社2000年1月出版)中其他的诗入手来谈我对张文兵的诗的理解。对于诗和一切文学艺术作品,时间是最为严厉的圭臬,时间不会姑息人的偏爱与友谊,也不会姑息人的浅薄和盲从,大浪淘沙还不会遗失金子,而时间往往会将金子也淘汰去。记得十多年前我是有《大船》的书写稿的,读被时间收藏在深处的草稿肯定要有更深的感触,但是我翻遍了所有的收藏夹,就是没能找到张文兵十多年前送给我的稿纸。既然十多年了还没法忘却,那我们就得重读《大船》——
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 ……无边无际的大海上
 一艘大船缓缓而航
 它带着天空和流云的启示出现
 带着全部的悲壮、无尽的往事出现
 它带来了一个大海,一个时间的梦境
 遮盖我的视线和书写,遮盖我的往昔和未来
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 激荡的
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