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碎了

今天上午《无人之境》在图书馆的一条长镜头拍了6次之后杀青。

 

晚上也就是现在,在KTV庆祝……11的生日。

 

我心情不太好。手机摄像头彻底坏了也就算了,今天中午还把屏摔碎了。

是屏幕的屏,不是屏保的屏。

换手机是件挺痛苦的事情。主要是纠结。纠结现在满大街都是不能塞进口袋的手机了。

 

想起这次在厦地,除了满大街的6S到7P,还陆续碰到三个人用5S或者类似机型。

导演王超。

教授赵均。

温州炒房团的马可。

 

那两天我刚准备得意一下手里的经典机型,女孩子们就开启了怼人模式:人家包里还有好几个手机呢你是得意个P呀!

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好冷

忽然台风,天冷到心情复杂。

眼看着有人短袖有人毛衫有人棉。

《无人》基本拍完,《玫瑰》也已过半。既定18号离校。

 

这两天再次要求换摄影未果,

只能继续掌机。

 

也不知道是不是被程老师洗脑成功,昨晚再次啃说明书到后半夜,十二点半吧……终于发现了许多只要用了摄影助理、轨道和遥控等等配套设施就能更完美的功能。

然而还是很服气这个机器的,就目前接触过的机器而言,很完美。

 

今天的外景用了一下大疆的稳定仪,

我并不会安装稳定仪,仅只是看过别人使用罢了,然而还是很容易上手的一台仪器。

除了笨重和耗电,没什么太大缺点。

很多拍外景跟拍的那种片子,还是可以考虑上一个。

 

如果周一能拍完全部镜头,

在这短短不足一个月的时间里,

我就是导了一个,拍了两个短片的人。

可能创下了上半辈子的某个记录。

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批斗

昨晚看素材。

名为看素材,其实就是开摄影师的批斗会。

因为我在

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一周

一晃已经过了大半个月。距离这个电影班的结束还剩下一周时间。

看进度的话,俩导演的戏差不多还得四到五天拍。而我的自己那两分钟的戏,起码还得两天时间才能补拍和剪辑完成。

 

关于自己的那个摄影+的想法,不知道能不能实现和成功。大约也需要一天的整时间吧。

等离开这里,以后就没了索尼机用,会不会很捉急佳能的垃圾感光和对焦效果甚至走到放弃相机的那一天?

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索尼

今天中午吃饭的时候挨了程老师一顿训斥。原因是昨天夜里凌晨一点左右,有人在大群里发了一条今天要几乎全部重拍的消息。

 

素材是分别看的。我先看,其他人在会议室看过电影之后又看的素材。

其后,群里出现了需要给稳定仪充电的消息。

 

早起看到之后我立刻怒了。

你们拿稳定仪给我拍一个躲闪、低头、摇镜、抬头、环顾的戏看看!

你们端着索尼大步流行地走着(后面跟着录音师录脚步)拍一个稳定版的给我看看!

现场和看素材之后如果再有导演之外的人来指挥灯光和摄影,我不干了!

 

很理智地说了自己的意见:摄影组的事情,除了导演的建议,任何人的意见我都不会再听。

其实说的声音非常大,站在食堂门口,整个学校都能听到。

其后又给导演发了消息,明确信息:要么听我的,要么换了我。

 

这个插曲来的不要太好。

终于不会有人再在我眼跟前得得什么走位和灯光了!!!

 

不如愿的是,今天又扛了一下午加一晚上的摄像机。

下午,《无人》全组转战屏南最大的五星酒店,拍了两人床戏、单人床戏、院长办公室、走廊和电梯的戏。

 

越来越爱SONY FS7的拍摄效果。

从室内转到窗外、迎着太阳不用滤镜硬是能拍出蓝天白云和层次!!!

 

晚上又重拍了跳舞。拍了一会儿之后,用了一条360度摇镜加变焦。一条过。

 

我觉得索尼这个机器的可塑性已经被我看到了个开头。

还有大把的空间有待开发。

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中毒

刚刚洗澡,看到右上臂一大块淤青。

顿时明白,明天如果不用架子,估计连手机都举不动了。

 

今天不上架子是自己的决定。

包括出去拍,架子都支好了的情况下。

 

这几天体验了拍摄的各种方式,最迟明天晚上,看一下大屏回放,如果效果OK,下一步,就是试着设计一个长镜头。

看看这两个小导演谁的戏能搭上我这趟长镜始发车。

 

讲真。

要真的扛起机器才能明白,你中的毒到哪个阶段。

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跟拍

张帆改剧本,今天全是李昱霄的戏。

上午半个小时拍一个动作;

下午图书馆拍了五个镜头;

晚上投影拍跳舞……

刚刚看了一下素材,累计扛机器超过四个钟头。

 

白天的戏因为牵扯到借场地,拍得有点局促。

晚上拍跳舞,终于有了发挥余地。

 

前几天在祠堂看王超的《重来》,有一个摄影机位的发现,就是摄影机基本都是跟拍而且是和演员同步同节奏的跟拍。这一条被我运用在跳舞时,顿时出现惊艳的效果。

起码,在小屏幕上看的话,运镜效果非常舒服。比白天拍的那个没有前景衬托的主观视角好看得多。

 

我好像有了一点什么不得了的启发。

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开机

第二个剧才拍了个开头,没想到今天上午第三个剧组就开机拍了第一条。

 

从李昱霄上周开始找我谈摄影谈分镜的第一天,我就没想过这一个月还能拍他的戏。我自己的片子还没剪;张帆的戏不长,镜头多到死机,拍得我连个头儿都看不到;而他自己的戏,主演换了一茬又一茬,找谁谁不演——太色情了。

于是我用“你先谈下演员”这个借口推了至少三次写分镜堪景之类的邀约。没想到昨天晚上,他迅速定下自己演男一号,并确定今天上午趁着张帆借的房间,开机拍第一场自己演的床戏。

 

拍完之后终于明白为什么一定要我当主摄了。这特么跟我当导演没什么区别了好么。

看来这次在厦地,我当不了录音师了。

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电影

刚刚在投影上看了这两天拍的素材,除了演得太水,其他都还不错。比起上一次拍的,这种固定机位,哪怕是推焦和摇镜,都比那个5D3和大疆稳定仪看起来好太多。

这简直激发了我买一套脚架的……愿望。

鉴于背不动,还是算了。

 

如果只能一个人拍,又不是手抖,能手持肩扛,就不要费劲吧啦搞什么稳定仪三脚架了好吧。

 

我每天都要在摄影机前提醒自己若干次:别入戏,别当真,你是来玩儿票的。

拍照就够烧钱了,电影这东西,看看就算了。

真心的。

 

可我还是很想写个本子。

十年,写个本子先。

十年后,再来电影。

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重来

重来

 

昨天下午看片儿的时候发现,导演的戏写的有毛病,把色盲直接演成了瞎子。

而我这个摄影师,拍了半天,虽然很迷茫这出戏看起来为什么这么弱智,却硬是没有细想。

因为,你根本看不上的剧情,是没有办法过脑子的。

这和别人拍你的戏,一样道理。

 

我想反思一下,自己是不是真的要参与到编剧工作里了。因为。无法参与劳动成果的展示,是一件有点悲伤的事情。

 

只是无奈今天一群人又去买了道具,下午开机重来。

果然不能太指望没什么生活阅历的人生编硬造出的剧本。

 

说实话,今天晚上在祠堂里看《重来》,集中注意力的时候,都是在看机位。

我想试试扛着机器跟拍。

而不是像这几天一样,搁在脚架上拧零件。

好吧,等我拧熟了那几个零件,要试试跟拍。

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天国

《天国》王超电影节放映会第五天。

 

第四天晚上,也就是中秋节,没有放片子。大部分人都在咖啡厅围观几个写书法的人,以及赵教授把白天的行为艺术变成一副水墨中国画。

讲真,看那个作画的过程,很服气。

我想了一下自己拿起相机面对被摄人物或者景观的时候,是的,并非一气呵成。起码要摁个两张才会出来一点想要的东西。调整了再拍。

赵教授的三米长画,只废了一张纸。在第二张纸上,下笔人物稍大,人物勾勒一气呵成,四——五个人物,和一——两个背景。淡墨上色,几乎没有停顿和废笔。

 

一个摄影人要走到哪一步才能做到胸有成竹一镜到位呢?

一个电影人……电影人等会儿再说。

 

昨天晚上看的是《天国》。

 

这个片子据说是王超预算最小的一部片子。50万。自己制片、导演和剪辑。

从我个人的角度来看,比我看过的他的前三部都好。什么《江城夏日》《日日夜夜》《安阳婴儿》都好。尤其他获过大奖的《安阳婴儿》,如果是现在,估计什么奖都拿不到。

但是《天国》有所不同。整个影片来说,是真正超越电影范畴的一部片子。反剧情和长镜头也算是有所超越和达到了导演的一个极致。

 

更重要的是,他对诗意的镜头没有一味滥用。懂的用写实打破诗意,也熟练用诗意冲撞现实。

唯独最后一个镜头,也就是到了那个尸贩子面对延安城的背影,王导让一个杀人犯站得那么稳的镜头,让我瞬间明白,他这部电影是拍给国外的电影节看的。并不是拍给中国人。

这一点让我有点失望。

 

于是我在提问环节第一个问题就是:请问这部片子是拍给谁看的?

王超:……(低头、躲避眼神)……我没有想过……我是拍给自己的……

第二个问题:曾在哪里放映?获过什么大奖?

王超:(果断地说)这不重要。

第三个问题:这个片子里的人贩子和尸贩子在电影结尾为什么没有任何交代或者救赎?

王超:对,我其他所有的片子都有救赎,比如……(说了很多),但是在《天国》里,我希望只是一段……截取(意为不做干预)。

 

怎么可能不干预呢?当一个导演拍了一个故事,或者说是伪纪录片,他选取的任何画面都是对现实的干预。而且是非常主观的干预。

鉴于王导不是一个听得进去批评的人,我只是盯着他不愿意回看的眼睛,听他侃侃而谈。

 

其实他顺着我的话题,节外生枝说了很多。也在适当的时候,一句带过地告诉大家,这部片子获过不少奖项。

 

我只是在导演分享会的最后,婉转地说出那句我最想说的话:

“这部片子应该让更多的中国人看到,我希望最后那个镜头里的杀人卖尸贩的身影不是那么稳定的站着。”

 

我终于知道了为什么中国缺少批评家了。没有人喜欢批评。甚至没有人能接受有人在批评自己这个事实。

而更多的观众,只是在追究剧情里,王导处理的诗意化犯罪的部分,究竟那个罪犯在做什么。

 

说实话,当我和一群大部分都看过上千部电影的普通人、艺术家、知识分子,坐在一个高清荧幕的乡村祠堂里,看完一部仅在国际电影节上放映过的独立电影、一部真正有所突破的中国导演的艺术电影,再听完观众提问,或者说吹捧之后,我才对中国观众的理解能力,感觉到了深深地无能无力。

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行为

赵教授的行为艺术

 

赵教授是程老师的老师。在厦地受到的接待规格还是蛮高的。一开始并没有看出他是基督徒,只是在他说到他要用十字架在厦地做一个行为艺术的时候,我立刻表示有兴趣参与并揽下拍摄的任务。

当十字架做好,开始进入最后的筹备阶段时,交流越多,我越发意识到,他不但是个基督徒,而且是和老妈是一类的那种家庭教会里被全身心洗脑的基督徒。

只不过,赵教授这个虔诚的基督徒在他的艺术修养的掩饰下,多了许多高雅文化气息。

 

临时退出或者交接任务是来不及了,我只能眼睁睁看着这个行为艺术从我当初设想的“信仰在厦地的冲撞”变成了“使徒在厦地的修行”。

更加离题千里的是,在王超的十五分钟“导演速成”教育下,赵教授对行为艺术的初衷变成了“我要演好这个片子”。

 

是的,他的行为艺术不但没有在一条路线上走完,发生倒车和转向之类的神奇路线,而且还出现了、其实也是必然出现的“某个镜头拍若干条”的事情。

行为不是完整的行为。电影没有电影的剧本。艺术……如果我的照片被后期得不错,另外两人的跟拍也剪得OK,拿到天津必然会脱离厦地的语境,可能,不,肯定会成为一个艺术作品。

好吧,我还是得承认,这个事情,并没有脱离艺术的初衷。

 

只能说是,和我的预期偏离太远。尤其我发现他在交谈中不自觉就会发生类似于老妈的孜孜不倦地传教意图时,我觉得我要离这位教授远点再远点儿。

讲真,我有一个老妈就够了。

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失衡

依然这次力争进入摄影组,负责灯光。今天临出发还在玩儿5D3,被导演吵了一顿。吵架声大到把我惊出厕所。

开拍后,作为灯光师和摄影助理,她最重要的事情竟然是拿着说明书跟在我旁边,在准备的间隙或者休息的瞬间要求学机器。

“你不是说过要教我操作机器?!”

我无语地看着她,表示不想说话。

 

昨天我因为什么事情跟她发生了一点冲突时,她说了一句话:你们就是戴着有色眼镜看人。

 

我回头反思了一下,是啊,为什么?为什么三十多岁乍一看人畜无害的姑娘会变成一个被全班上下几乎所有人吵过吼过的人?

 

回看依然的经历。她自称曾在纽约当过一年的交换生,信过所有宗教,拜过许多山门,走过很多地方。毕业院校不明,年龄民族不明,家庭环境不明……

可是她给我的感觉就像许多从没出过门的姥姥级的人物一样,碎碎念地唠叨,碎碎念地作死,碎碎念地吵架,碎碎念地给年轻人灌输她的儒家思想……

 

她自述的经历和她展现的自我的严重失衡,导致我曾直接问过依然:你当真留过学走过江湖以及见过很多人么?

后来想了一下,我对宿舍的姑娘们说,依然如果走出去和陌生人聊她的本行英语幼教,或者某宗教学说,可能会成为一个非常受欢迎的“技能派知识分子”,然而她的生活方式和思维习惯决定了她不太可能呆在一个和人群长期相处的地方。

 

我理解了有一种人为什么会说自己“真的走过江湖”。

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王超

昨天放的《江城夏日》,今天下午王超的作品研讨会基本都是在说这个电影。

俩小时里很多很多话题都是针对主人公的社会地位,挨个说过来,都是在讨论作品人物设置的社会境遇。

和电影本身离题很远。

 

期间王超说过一句话,他觉得一部片子里,如果有四个以上非常有力道的点,这个片子就是成功的。

 

于是我提了一个问题。

我说到一个电影中间的闪回,一个造成叙事节奏忽然变调的闪回。我没有说出口的是,这个闪回,可以提前,也可以删掉,唯独不好放在这里。

 

王超把责任推给我“看不懂”然后避开了这个问题,居然旁边也有人帮腔说,你是不是没有看懂……

麻蛋说别的我就忍了,说我没有看懂,这特么就不能忍了好么。

我开始据理力争。

 

结果这个话题被程美信活生生打断。

 

最后研讨会结束,王超的夫人又叫住大家,说回我提的这个问题。

她说她在北影还是什么鬼的大学放《江城夏日》的时候,有一个教授也提了同样的问题,如果一个问题被两个以上的人说起,这除了观众的原因,导演应该也有责任去思考……

 

然而,王超打断了他夫人的话,接腔说:这根本就不能算作这个电影本身的问题。观众都会自己的观看和解读。

 

我理解王超的话,他说的是,他对电影语言有自己的思考。如何叙事,还是导演说了算。

 

然而他忘了,作为一个导演,他应该把控全片的节奏和细节,而不是只关注四个最有力度的点。

 

其实王超的夫人在得知我写过影评之后,立刻理解了我所说的叙事和关注点在哪里。她的回答里有一句话是在帮助王超解释:

你可能没有注意电影的视听语言里的听觉效果,在那段闪回里有一个口哨声,是控制节奏的一个关键。

 

我说那我知道了,可能是第一次看,没有太注意到。

说实话,王超比起他夫人,对影评人的态度真的是差了太远。

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江城

昨天的导演节似乎比上一次好了许多。听三界的学员讲他们参加过的那个导演节,简直就像一个官方作秀。

 

傍晚开始,开始看王超导演的《江城夏日》。说实话,高清效果杠杠的。一口气90分钟。

一口气的原因,除了剧情还算紧凑,演技还算上线,还因为,王超夫妇、程美信夫妇以及一众真导演、大编剧就在我身后两米开外坐着。我实在是连看手机以及挪动一下坐姿都特么的不好意思。

 

然而《江城》电影末尾部分的快剪推高潮出现了大量的留白转场,造成剧情的不好推敲。让不懂电影的人看,那直接就是——这怎么就从那儿到这儿了?

 

我理解王超的留白。因为我在给自己编两分钟故事的时候,也做了大量的留白。留白的内容是可以东也可以西的。让看得进去的人去思考,让看不进去的人直接推进结果。

更理解的是,这其实也是减少大场面,减少拍摄预算的最好方式。

 

可惜,现在这个视觉快餐的时代,看电影,不理手机还能看完一个片儿的人,已经不多见了。文学式的留白约等于给一半以上的人造门槛。

只能等着一堆脑子不好却极其自以为是的人提一堆白痴问题和骂奇怪的街。

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