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选书——书香故人来

所谓出版人,其首要任务就是要甄选作者的作品,择其优良者排印成书,向读者推荐。不同的出版机构有不同的选书信誉,商务印书馆善于选择辞书与译著,中华书局善于选择中国古代典籍,人民文学出版社善于选择文学作品,人民出版社善于选择政治读物……一般说来,出版社是选书的第一步,有了他们推荐的书目和产品,才会有后来的作者推介、媒体评介、商家宣传和读者口碑。

按此意义推演,一个出版人,他选书不单是给自己看,更是给大众看。所以他应该兼具两个重要素质:一是选书的良心,再一是选书的能力。就后者而言,选书者可以分为两种类型:

第一种类型,出版人本身是选书专家。张元济是出版家,还是版本学第一号人物。王云五说:“菊老平素撝谦逾恒,一日笑语余曰,‘余平素对版本学不愿以第二人自居,兹以远离善本图书荟萃之古都,故不免稍逊傅沅叔(增湘)矣。’即此一语,可知其对版本学自信之造诣。”胡道静说,张元济对版本整理有三大贡献:影印出版《四

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为光绪帝找书——书香故人来

二〇一四年,我的著作《那一张旧书单》出版,书名取自书中第一篇长文的名字。在这篇文章中,我讲述一些名家开列的书单,第一个是“皇帝的书单”,讲的是在戊戌变法之前,光绪帝请总理各国事务衙门为他找寻“新书”的故事。所谓新书,主要是指一些译介海外政治文化的著作。

没想到后来,这段故事竟然引出一位大出版家,并且与一个百年出版企业联系起来。他就是张元济先生,以及商务印书馆。

张元济先生生于一八六七年,一八九二年中进士后入翰林院,一八九四年至一八九八年间,他作为六品官身兼数职:刑部主事,总理衙门章京,兼办矿务铁路总局事务。张先生回忆,当时他在总理各国事务衙门担任章京职务,这个衙门所主管的部门非常广泛,包括学堂、铁路、开矿、造船、练兵、外交等。主管官为总理王大臣,一共有八九位,恭亲王奕,庆亲王奕劻和李鸿章等都是领袖。

光绪帝喜欢看新书,

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《汉译名著》九十年——书后的故事

提到商务印书馆,人们张口都是百年以上的数字,像建馆一百二十周年,张元济诞辰一百五十周年,《辞源》编纂一百一十周年。还有金字招牌“汉译世界名著丛书”,从一九二九年命名,到一九八二年更名“汉译世界学术名著丛书”,到今天也有近九十年历史。

一八九七年商务印书馆成立,但开始译介世界名著是在一九〇二年之后,即蔡元培、张元济和高梦旦的加盟。最初有“帝国丛书”,包括《明治政党小史》《帝国主义》和《各国宪法略》等,还有严复、林纾译著。一九〇八年光绪帝去世前半年,他曾向内务部开列书目,其中多为商务印书馆翻译出版的著作,如《日本宪法说明书》《孟德斯鸠法意》《欧洲新政史》和《各国宪法大纲》等,还有“帝国丛书”之《帝国主义》。

一九二一年王云五出任商务印书馆编译所所长,他承继前任译书传统,陆续出版《爱罗先珂童话集》(鲁迅译)《阿丽丝漫游奇境记》(赵元任译)《科学大纲》《社会学方法论》(许德珩译)“世界文学名著丛书

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为书稿排队——书后的故事

多年做出版,总结起来有五件难事:找好作者难,找好作品难,找挣钱书难,找挣名书难,最后还有为书稿排队难。

有读者会说,你这“五难”矛盾啊。找到好作者不就找到好作品么?非也。一流作家未必将一流作品给你,他们也会“看人下菜碟”,将最好的作品交给更好的出版社,用他的二三流作品敷衍你。此时你不要责怪作家,要反省自己:如何做得比别人更好,如何提高明辨书稿优劣的能力,如何提高竞争书稿的能力。

还有读者会说,挣钱与挣名不是一回事么?有了钱就会出名,有了名自然会挣钱。唉,哪里有那么简单呢?记得十多年前,极端商业化风靡一时。我参加一个年度颁奖大会,一位思想混乱的老总站在台上,大谈“好书必须挣钱,挣钱的书一定是好书。不挣钱的书坚决不出。”当时有一位青年人站起来请教:“许多有价值的文化项目不会挣钱,我们出不出?《我的奋斗》在世界上很畅销,它是什么书?《花花公子》也很畅销,它是好书还是坏书呢?”

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百岁——书香故人来

当你步入老年,当你陷入回忆的情绪之中时,你会发现,往事像一丛乱发,从少年到老年,由青丝如缕,渐渐步入“白发搔更短,浑欲不胜簪”的境地;时间又像一位无情的理发师,他一手持梳,一手握刀,几经爬梳,几经翻剪,那一头“记忆的乱发”已经黑白掺杂,满地飘落,所剩不多。

我从事出版工作三十几年,亲历亲见的学者、作家可谓多矣。如果以年龄为纪,我结识的作者中,年龄最大者,可以追溯到上世纪初诞生的老人。我与他们相互接触,那一点记忆,始终在脑海中留存。但随着时间的流逝,他们的面目日渐模糊,往事日渐凋零,想来颇为感伤。现在说几段他们的故事,聊慰情怀:

其一是“国学丛书”编委会。这套书是一九八九年末,由《光明日报》陶铠、李春林和梁刚建三位先生发起,在辽教社出版。一九九〇年二月组成编辑部,成员有葛兆光、王焱、冯统一、陶铠、李春林、梁刚建、俞晓群、刘瑞武和王越男。一九九〇年三月在北京召开第一次编委会,编委有:王世襄、王

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年度的书标——书后的故事

所谓“书标”,是说一个出版机构每年出版的标志性产品,它往往关乎一个文化企业的品牌建设与生存。

比如商务印书馆,自一八九七年竖帜,累计出版图书数量巨大,但在《商务印书馆百年大事记》中,每年只列出几套、最多几十册书目。例如:一八九八年,《华英初阶》和《华英进阶》,还有代印《昌言报》和《格致新报》。一九〇二年,译印《帝国丛书》,包括《明治政党小史》《扬子江》《埃及近世史》《帝国主义》《各国宪法略》《各国公民公私权考》和《近世陆军》。一九二九年,《汉译世界名著丛书》《说文解字诂林》和《万有文库》第一集。一九三二年,《四部丛书续编》《四库全书珍本初集》《幼童文库》和《万有文库》第二集。一九五〇年,《辞源》(改编本)和《社会组织与社会革命》(河上肇著,郭沫若译)。一九六七年至一九七〇年,空白。一九七八年,正式出版《现代汉语词典》和《汉英词典》,还有《爱弥儿》《战争论》《拿破仑时代》和《未来形而上学 导论》。一九九六年,《汉译世界学术名著丛书》(第七辑四十种)《现代汉语词

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“九〇后”来了——书后的故事

“九〇后”来了——书后的故事

我组织出版“海豚小精装”随笔系列图书,已经有七年时间。最初是董桥《小品》《橄榄香》和《英华沉浮录》,它们有“当代中国第一散文”的美誉。直到王强《书蠹牛津消夏记》、韦力《琼琚集》《上书房行走》和《硃痕探骊》,两位藏书家中西互照,也将“海豚小精装”的影响力,推向一个新的高度。

两年前我曾以年龄为序,从“三〇后”到“八〇后”,一口气写下多篇文章,用一个个人物故事,串起这个时代笔墨传承的一缕流光。他们都是书写随笔的高手,我为他们出版漂亮的集子,回忆与他们交往的日子,积年累月,

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签售的目的——书后的故事

近些年出版社搞签名售书,请作者与读者面对面交流,已经成为一种常态。但出版社每年出版新书很多,不可能每本书都组织签售,因此提出问题:我们该选哪些作者或作品参加签售呢?

通常认识,首选是“人气”。一部书能让更多的读者购买,一定是签售的重要目的,有时也是唯一目的,这一点无可厚非。但深一层思考,还有“品味”。签售活动不能完全等同于一般销售,一位作者站在那里侃侃而谈,挥笔写下他的祝词和名字,此时他的表达已经大大超出作品本身。除去纸上的内容,还有更多的文化信息传递出来。在这里我强调品味,并不是在比较众多作者的格调高低,而是说作者、读者和出版者的气味相投。

成熟的出版者不会将“卖得多”作为签售活动的唯一标准,还有推介作者、团结读者、塑造品牌等许多因素在起作用,最终归结为一个出版社或一个独立出版人的文化品位。常言“人以群分,物以类聚”,正是一种体现。

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笔记——书香故人来

二〇一一年春节过后,梅杰离开武汉,来北京海豚出版社工作。不久他送给我一本《绮情楼杂记》节录本,喻血轮著,梅杰整理,长安出版社出版。我早年在天涯网上,即见到他经常以网名“眉睫”发帖,撰写各类学术评论,思想颇有见地。比如以“寻找文学史上一些失踪者”为主题,研究废名、许君远等文章非常好看。那时梅杰只有二十几岁,有这样的心智与追求,十分难得。

读那本《绮情楼杂记》,一时兴趣盎然。我曾为报刊写一段推介文字:“喻血轮先生是一位民国报人,也是一位言情小说家,早年他的《林黛玉日记》曾畅销一时,被鲁迅先生调侃‘它一页能够使我不舒服小半天’。《绮情楼杂记》号称‘民国版世说新语’,我草草翻阅,文字清楚,故事新鲜,八卦很多,确实好看。让人想到陈巨来《安持人物琐忆》,他们都是‘大嘴文人’一类,喻先生则声言更注重‘就事写实’。其实此类笔记多为随性之作,文中演义或误传之处在所难免。比如书中写蔡锷与小凤仙,说蔡死后,小凤仙又嫁汉奸王克敏为妾,其实是将另一位妓女小阿凤安到小凤仙头上。

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书写真性文章——《书人为伍》序

姚峥华写书人书事,从二〇一三年末至今已有五部著作完成,除去勤奋因素,她的创作天赋也显露无遗。就风格而言,记者的敏锐、女性的细腻、南人的温婉、北人的锋利,都在她的文字中有所体现。纵观五部书稿中人物描写,个个新思迤逦而出,点点妙笔婉转纸上。再以赐序者观之,先是胡洪侠开篇,接着有毛尖、胡小跃、马家辉、张家瑜、杨照、初安民等文坛妙手、书业大佬纷纷“献芹”,精彩文字,让人目不暇接。

时光流转,现在第五部书稿落到我的案上。峥华指示:“你也要写点什么!”是啊,我该写点什么呢?

思想一下,还是从二〇一六年八月上海书展说起。那时峥华的新书《书人肆记》首发,邀我前去捧场。在此之前,我认真做一点功课,详读峥华的文章,想到三点意义:

其一,我想到一九三六年,毛泽东在

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牛皮与羊皮——书后的故事

前段时间写文章《特装书》,引来不少询问,有问皮书保养方法,有问牛皮与羊皮的选择。还有人调侃我说:“什么特装书?你就是特能装的人啊。”哈哈,继续装,再讲一段装书用的“封套”。

真皮版图书贵重,每本书都要做一个封套保护。一般要等真皮书做好,再另找厂家,根据皮书的尺寸制作封套。做封套的厂家专做各种包装盒,比如近日在赶制月饼盒子,忙得一塌糊涂。他们不愿接出版社的活,数量少,要求高,还太啰嗦,做小了怕磨书,做大了怕咣当。王强的《书蠹牛津消夏记》,北京雅昌制作,一般的封套用硬纸板制作,我们非要用合成木板材料,整体硬挺,受压不变形。吴光前先生设计,外面粘上淡灰色麻布,接缝处留着毛茬儿,说明是手工制作,追求反朴的效果。每一本书的尺寸都严实合缝。

陆灏先生存一套真皮版《书蠹牛津消夏记》,他对我说:“此书果然工艺精湛,一本书放入封套中,书与套封几乎没有缝隙,其中空气慢慢溢出,书会渐渐下降,直至落到封套底部。”

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开本的意义——书后的故事

几年前我曾在一篇文章中谈到,谢尔《启蒙与出版——苏格兰作家和十八世纪英国、爱尔兰、美国的出版商》一书中,谈到十八世纪西方人对于书籍开本的认识,其中许多故事很有趣味和意义。近日做特装书,不断触及相关概念,因此重读此书,做一点梳理:

首先是商业上的考虑,从对开本、四开本、八开本到十二开本,图书的制作成本步步递减。比如同一套书,八开本的书制作成本只是四开本的一半,定价只是四开本定价的三分之一。所以作家的内心是矛盾的,他们既想做大开本的书提高声誉,获取更高的版税,又想降低开本、降低成本,多卖书占领市场。

比如一七五六年,大卫·休谟在给一位出版商的信中谈到,他非常渴望能把《随笔和论文集》做成四开本,为此他考虑先出版价格低廉的十二开本,多卖掉一些书,从而积累足够的资金,用于制作四开本。后来休谟的愿望实现了,《随笔和论文集》有四开本红色摩洛哥羊皮装帧的版本面世。一七七六年三月,詹姆斯&mi

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谢泼德先生——书后的故事

今年八月,罗勃·谢泼德先生著作《艺术中的灰姑娘——西方书籍装帧》中文版出版,李凌云译。我们在北京老书虫书店和上海书展举办新书见面会,谢泼德先生从伦敦赶来,没想到两场活动气氛都很热烈,上海书展能容纳近百人的会场挤满听众,带去的书全部售罄,连展会预留的签名本都一抢而空。

说是热烈,当然不能与流行和时尚文化相比。兴起于几百年前的西方书籍装帧艺术,原本就是一个小门类,眼下更沦为艺术中的“灰姑娘”。时光穿梭,网络和数字化的兴起,传统出版似乎遇到灭顶之灾,书籍装帧只是纸质书的附属品,因此它的存在危机不言自明。此时在异国他乡,谢泼德先生的著作翻译出版,见到那么多爱好者,他兴奋得每天脸上都泛着英国式的红晕。他不断提醒翻译人员,一定要拍下购书者的照片,拍下那长长的购书队伍。

回忆我们与谢泼德先生相识,也有些偶然。那是在二〇一四年十月,我派杨小洲、吴光前去欧洲学习装帧艺术,他们在伦敦萨瑟伦书店见

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说明——书香故人来

近四十年,中国文化在世界上,经历一个复杂的变化过程。从开放、引进、提升到双向交流,逐步实现所谓“走出去”,一步步融入世界文化怀抱。这些年我身处出版界,亲历一些变化。

记得上世纪八、九十年代,国家门户刚刚打开不久,我们参加国外书展,看到发达国家的图书五光十色,令人眼花缭乱,因此引发图书版权引进的大潮。我引进的第一本外版书是《牛津少年儿童百科全书》九卷本,当时经沈昌文先生牵线,与香港牛津大学出版社合作推出中文版。此后在沈昌文、孙立哲、陆灏、林道群等帮助下,我们开始大规模引进海外优秀出版资源。

那时在国际版权界,没有人知道我所在的辽宁教育出版社,老外们说到中国,只知道北京、上海,甚至不知道辽宁在何处。记得上世纪九十年代,我在沈阳接待一位美国出版商,他走下飞机,环顾小小的桃仙机场,带着鼓励的口吻调侃我说:“俞先生加油,当初林肯总统也是从一个小城镇走出来的。”

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成名的秘诀——书后的故事

几年前读理查德·谢尔《启蒙与出版——苏格兰作家和十八世纪英国、爱尔兰、美国的出版商》,曾为“苏格兰启蒙运动”的发生而感叹,我在一篇笔记中写道:

十八世纪的苏格兰,一个边远的小地方。人们记得那座爱丁堡山城,还有男人们穿着花格裙装,吹着风笛的美妙场面。与此相伴的是贫穷和饥饿,是三万平方英里的国土,是糟糕而生硬的苏格兰方言,是不足一百万的稳定人口,是失去了王子、议会、独立政府和贵族阶层的社会状况……然而就在这里,在不到一百年的时间里,苏格兰产生了一个约二百人的“文人共和国”,他们撰写出数百部著作,其中的名人如大卫·休谟、亚当·斯密,其中的名著如《人性论》《国富论》。这些书,从爱丁堡、伦敦、都柏林以及费城,传向整个欧洲和美洲,成为西方启蒙运动的号角与先锋!斯摩莱特说,在十八世纪中叶,“爱丁堡是天才的摇篮”;斯图尔特说,“这个国家的天才人物像雨后春笋般涌现,简直像变魔术”;一位英格兰游客说,“站在爱丁堡十字路口,数分钟之内

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