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开本的意义——书后的故事

几年前我曾在一篇文章中谈到,谢尔《启蒙与出版——苏格兰作家和十八世纪英国、爱尔兰、美国的出版商》一书中,谈到十八世纪西方人对于书籍开本的认识,其中许多故事很有趣味和意义。近日做特装书,不断触及相关概念,因此重读此书,做一点梳理:

首先是商业上的考虑,从对开本、四开本、八开本到十二开本,图书的制作成本步步递减。比如同一套书,八开本的书制作成本只是四开本的一半,定价只是四开本定价的三分之一。所以作家的内心是矛盾的,他们既想做大开本的书提高声誉,获取更高的版税,又想降低开本、降低成本,多卖书占领市场。

比如一七五六年,大卫·休谟在给一位出版商的信中谈到,他非常渴望能把《随笔和论文集》做成四开本,为此他考虑先出版价格低廉的十二开本,多卖掉一些书,从而积累足够的资金,用于制作四开本。后来休谟的愿望实现了,《随笔和论文集》有四开本红色摩洛哥羊皮装帧的版本面世。一七七六年三月,詹姆斯&mi

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谢泼德先生——书后的故事

今年八月,罗勃·谢泼德先生著作《艺术中的灰姑娘——西方书籍装帧》中文版出版,李凌云译。我们在北京老书虫书店和上海书展举办新书见面会,谢泼德先生从伦敦赶来,没想到两场活动气氛都很热烈,上海书展能容纳近百人的会场挤满听众,带去的书全部售罄,连展会预留的签名本都一抢而空。

说是热烈,当然不能与流行和时尚文化相比。兴起于几百年前的西方书籍装帧艺术,原本就是一个小门类,眼下更沦为艺术中的“灰姑娘”。时光穿梭,网络和数字化的兴起,传统出版似乎遇到灭顶之灾,书籍装帧只是纸质书的附属品,因此它的存在危机不言自明。此时在异国他乡,谢泼德先生的著作翻译出版,见到那么多爱好者,他兴奋得每天脸上都泛着英国式的红晕。他不断提醒翻译人员,一定要拍下购书者的照片,拍下那长长的购书队伍。

回忆我们与谢泼德先生相识,也有些偶然。那是在二〇一四年十月,我派杨小洲、吴光前去欧洲学习装帧艺术,他们在伦敦萨瑟伦书店见

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说明——书香故人来

近四十年,中国文化在世界上,经历一个复杂的变化过程。从开放、引进、提升到双向交流,逐步实现所谓“走出去”,一步步融入世界文化怀抱。这些年我身处出版界,亲历一些变化。

记得上世纪八、九十年代,国家门户刚刚打开不久,我们参加国外书展,看到发达国家的图书五光十色,令人眼花缭乱,因此引发图书版权引进的大潮。我引进的第一本外版书是《牛津少年儿童百科全书》九卷本,当时经沈昌文先生牵线,与香港牛津大学出版社合作推出中文版。此后在沈昌文、孙立哲、陆灏、林道群等帮助下,我们开始大规模引进海外优秀出版资源。

那时在国际版权界,没有人知道我所在的辽宁教育出版社,老外们说到中国,只知道北京、上海,甚至不知道辽宁在何处。记得上世纪九十年代,我在沈阳接待一位美国出版商,他走下飞机,环顾小小的桃仙机场,带着鼓励的口吻调侃我说:“俞先生加油,当初林肯总统也是从一个小城镇走出来的。”

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成名的秘诀——书后的故事

几年前读理查德·谢尔《启蒙与出版——苏格兰作家和十八世纪英国、爱尔兰、美国的出版商》,曾为“苏格兰启蒙运动”的发生而感叹,我在一篇笔记中写道:

十八世纪的苏格兰,一个边远的小地方。人们记得那座爱丁堡山城,还有男人们穿着花格裙装,吹着风笛的美妙场面。与此相伴的是贫穷和饥饿,是三万平方英里的国土,是糟糕而生硬的苏格兰方言,是不足一百万的稳定人口,是失去了王子、议会、独立政府和贵族阶层的社会状况……然而就在这里,在不到一百年的时间里,苏格兰产生了一个约二百人的“文人共和国”,他们撰写出数百部著作,其中的名人如大卫·休谟、亚当·斯密,其中的名著如《人性论》《国富论》。这些书,从爱丁堡、伦敦、都柏林以及费城,传向整个欧洲和美洲,成为西方启蒙运动的号角与先锋!斯摩莱特说,在十八世纪中叶,“爱丁堡是天才的摇篮”;斯图尔特说,“这个国家的天才人物像雨后春笋般涌现,简直像变魔术”;一位英格兰游客说,“站在爱丁堡十字路口,数分钟之内

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纯粹——书香故人来

今年八月九日在上海,参加《陈昕出版思想评传》出版座谈会。经济学家张军先生谈到:“陈昕先生是一个什么样的人?”结论:“他是一个纯粹的人”。所谓纯粹,正在对于文化出版的追求上。

我主持海豚出版社工作八年间,曾经出版两部与陈昕先生相关的著作,一部是二〇一三年,出版陈昕先生随笔集《出版忆往》;另一部是郭泳女士的著作《陈昕出版思想评传》。

这些年为中国出版家出版著作,是海豚出版社的一个努力方向。我们每年争取自筹一些资金,腾出一些精力,为某位当代出版家出版一本精美的个人随笔,以示向这个行业致敬,向这个行业中的精英人物致敬。比如,我们曾出版刘杲先生《我们是中国编辑》,宋木文先生《思念与思考》,沈昌文先生《八十溯往》《也无风雨也无晴》和《师承集》,钟叔河先生《记得青山那一边》《人之患——为别人作的序》,朱正先生《序和跋》等等。因为是出版社独立操作,不求国家资助,还因为出版社能力有限,所以几年下来,我们出版

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三十五年过去——书后的故事

三十五年过去——书后的故事

回想二〇一六年九月,我已到法定退休的年龄。那天晨光大白,我端坐堂中,一杯清茶在手,不觉晓梦飘来,思想避离尘世,口中吟咏陶渊明的老句:

先生不知何许人也,亦不姓字,宅边有五柳树,因以为

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剪刀上的钢印

读《知道:沈昌文口述自传》(沈昌文口述,张冠生整理),其中有一段故事写道:

宁波人经商有许多行规,比如沈先生学习做首饰,见到有些首饰上面打着钢印。师傅说,这是一种师徒传承。师傅的名誉通过钢印传递给徒弟,说明师傅要担保徒弟出手产品的品质。如果徒弟将钢印打在一把铁剪刀上,他可以把剪刀当作黄金卖掉。收购这把剪刀的人,可以拿着这把剪刀找你的师傅算帐,你的师傅要按照金价赔偿。沈昌文先生感叹,那时候的行业就靠诚信保证。

多年与沈先生接触,几次听他讲述这段故事,有两点让我一生铭记,一是诚信是做人的生命线,再一是师徒传承的意义。近日重读《知道》,我发现这只是一个故事的开端。

沈先生说,大概在一九四九年底到一九五〇年,三联书店在上海有个刊物叫《生活日记》,他们在上面刊登招工广告。沈先生前去报名,告诉人家,自己只是一

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人文——书香故人来

近日出版《海豚人文书目》(二〇一〇——二〇一七),其中列入海豚社八年中半数书目,有近一千五百多种。我拿着这本小书,想到多年以来,我最喜欢的词语正是“人文”二字。

其实在古今观念中,“人文”词义复杂。先说今义,它号称“是一个动态的概念”,可以包罗万象,如《辞海》所言:“人文指人类社会的各种文化现象”。有哪些现象呢?文化、艺术美学

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海上画梦录——书后的故事

一九九八年,我在辽宁出版《海上画梦录》,上世纪上半叶奥地利画家希夫绘,钱定平先生译。不久董乐山先生写文章《梦中依稀忆上海》,其中一段写道:

病中无聊,正儿八经的书看不动,武侠言情之作又不屑读,幸有老友沈昌文兄不辞劳苦,从外地回来时总肩负一只中学生沉重书包给我送些我感兴趣的读物来,慰我寂寥。……最近他从上海带来一本奇书,是旅德学者钱定平先生编译、由辽宁教育出版社出版的画册《海上画梦录》。说它是一本奇书是因为画家希夫是三十年代起在上海作客直到二战结束才离去的一个奥地利年轻画家。……希夫于一九三〇年到上海,一直待到一九四七年失望离去,在这十七年的时间里,他以独特的写实和浪漫相结合的笔法所画的一百多幅漫画和人物速写,全面概括了当时半殖民地上海的风貌。他笔下的芸芸众生有囤积居奇、脑满肠肥的奸商、趾高气扬的洋行老板、阿谀奉承的买办仆欧、卖笑的妓女舞女及后来的吉普女郎、贩夫走卒、黄包车夫和他们的克星印度“红头阿三”(这是香港传来的对警察的“尊称”“阿sir”,到了上海人的

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特装书——书后的故事

我制作特装书,起因于林道群先生的引导。二〇一一年他帮助我策划《董桥七十》真皮版,使我开始对这一门类的产品产生兴趣。几年下来,我的热情愈来愈浓,几次派人去欧洲考察,与那里的艺术家、出版家合作,对西方装帧艺术的理解不断深化,单说近期,就有几部重要产品陆续推出。

其一是王强《书蠹牛津消夏记》,我们专门制作小牛皮特装版,四种颜色,封面运用压凸工艺,封底采取热转印技术,书脊为竹节装,辅以烫金和经典剪影,还有內环衬纸的图案、内插页的纸张等等,处处都有说到。二百册特装本,耗费近一年时间制作,其中包含大量手工和创新技术,后面还有几十本毛边灰色小牛皮版在制。

其二是陈子善《签名本丛考》,出版此书恰逢陈先生七十大寿,我们创意定制七十本红色羊皮版,书脊竹节装,以示向陈先生致敬。此书还没见到模样,已经被读者订购一空。

其三是韦力《上书房行走》,

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知道——书香故人来

这些年每到八月份,我们的工作会进入“上海书展”的节奏,抓紧抢出一些新书到上海去发布。此中有一个重要项目,那就是沈昌文先生的著作,每年一部新书,也会赶在此时向读者推出。

沈先生是上海人,上海书展组委会多次请他去做嘉宾,做主旨演讲,再加上新书发布,搞签售会、座谈会,忙得很。尤其是进入八十岁后,沈先生不大离开北京,只有上海书展还愿意去,那毕竟是他早年成长的地方,那里留下他许多遥远的记忆。

现在又到临近上海书展的时候,我们早早提醒沈先生,您今年会出一本什么书呢?抓紧时间准备吧。但沈先生一贯的毛病,不到最后时刻绝不交稿。比如去年,书展上推出他的《师承集续编》,由于交稿太晚,只好用数码印刷制作出一百本,专供书展签售。据说当年沈先生在做《读书》主编时,每期一篇《阁楼人语》,都是他亲笔来写,也是要到期刊付印前夜,他才会匆匆交稿,口中说着“快拿去付印吧”,每篇都写得极好。所以许多年来,期盼沈先生交稿的那一刻

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远去的大师——书后的故事

远去的大师——书后的故事

在百年商务印书馆的舞台上,曾活跃过三位大师级的人物,他们是张元济、王云五和胡适。其中王先生,我写过很多绍介文章,三年前还有著作《出版家王云五》完成,此处不再多言。

先说张元济先生。我也写过几篇文章,如《根植于民间的出版大师》和《民间出版的文化力量》,但我最关注张先生的故事,是我在《大师的纠结》一文中谈到的,他一生在五件事情上的作法。

一是戊戌变法失败,他受到朝廷“革职永不叙录”的处罚,从此立下“名不

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前辈——书香故人来

此前我曾经说过,沈昌文先生是我的师傅,二〇〇九年到北京工作后,我力争每年出版一本他的著作,如《八十溯往》《也无风雨也无晴》《师承集》和《师承集续编》等。其实还有一位老人享有这样的尊重,他就是钟叔河先生。

我与钟先生联系,早在二十八年前就有过。那是在一九九〇年,我在辽宁教育出版社做副总编辑,组织出版“国学丛书”,首批书目由葛兆光、王焱、冯统一、陶铠、李春林和梁刚建等先生推荐,其中就有聘请钟叔河先生撰写《载道以外的文字》的计划。后来钟先生始终没有交稿。

一九九四年四月二十日,我去青岛参加版权交易会,结识湖南王一方先生。他与钟先生很熟,我托付他回长沙后代我问候钟先生,并探问书稿情况。四月二十七日他来信写道:“回长沙后把您的意思与钟先生面陈。他对您的美意深表谢意,据言今年不会有空档,若明年不迟,有可能会应承下来。他以为这个题目是一个时常放不下的问题,很想能坐下来思忖、梳理一番。信笔涂来,应

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范公与沈公——书后的故事

几年前我曾说过,有七位前辈我要尊为导师,他们是张元济、王云五、胡适、陈原、范用、沈昌文和钟叔河。此中前三位先生,与我辈隔着时空;后四位先生,陈、沈和钟先生都非常熟悉,只有范用先生,却一直无缘谋面。

最初是上世纪九十年代,那时我与沈昌文、吴彬、赵丽雅、陆灏合作,做“书趣文丛”“新世纪万有文库”等选题,经常在京拜见一些老前辈。赵丽雅几次跟我说,有时间去拜见范公。只是那时我在辽宁工作,每次来京匆匆忙忙,事情不断,终于错过机会。

本世纪初,《傅雷家书》修订版落户辽教社。此书与范公及三联书店相关,二〇〇三年我写文章《关于人和书的随机思考》,其中一段谈及此事:“刚刚在《文汇读书周报》上读到范用先生的文章,谈《傅雷家书》的缘起和编辑过程。一位职业的老出版家,为了编辑好傅雷的作品,倾注了那么多的心血,心中不觉涌出一阵阵的感动。眼下《傅雷家书》畅销一百多万册,版权也已经几易其主,现在由我们出版。为此,范

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邹韬奋:我们唱着歌,赞美傻子的勇敢

邹韬奋:大众的“文胆”

一九四四年七月二十四日,在抗日战争胜利前夕,在邹韬奋先生不到五十岁的时候,他因为罹患癌症离开这个世界。

一九四九年后,研究邹韬奋先生的文字一直很多,尤其是改革开放后,著作有《邹韬奋》《忆韬奋》《邹韬奋传》《邹韬奋的故事》《邹韬奋传记》《少年邹韬奋》《邹韬奋谈人生》《韬奋新论》《邹韬奋全集》(十四卷)和“走近韬奋丛书”等等,达数十部。

近些年,当人们再度评说那段历史时,韬奋先生的名字依然熠熠闪光。二〇〇九年,他被列为“一百位为新中国成立作出突出贡献的英雄模范人物”, 称赞其“以犀利之笔为人民大众服务”。 二〇一四年,他被列为“第一批三百名著名抗日英烈和英雄群体名录”, 身份是“新闻记者、出版家”。二〇一五年,十四卷《韬奋全集》(增订版)在他诞辰一百二十年之际出版。再有,他的相关著作如《出版家邹韬奋》《忆韬奋》和《韬奋六讲》等等,还在不

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