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终于谈爱——书后的故事

前文《到底几寸灰》,谈到毛尖新著《一寸灰》即将出版。文中回忆我与毛尖的编创交流,品评这部书稿的诱人之处,其实还有一个现实版本,那就是我叹道:“毛尖终于谈爱了。”

真是这样么?无论赞同与否、真心假心,我是认定毛尖的思想变化。散文、杂文、随笔、影评,长长短短,东西无照,南北游离,读下去都是幌子,一条爱的暗河在流动,像一缕丝线,串起毛尖这一波文章的思想况味。

谈爱,先批评非爱与不爱,也是高人一贯的套路。

《华尔街之狼》,毛尖说,感觉要整一部美版《金瓶梅》。主演小李子的华尔街生涯,充斥着毒品、妓女、传销、毒品、妓女、传销。结果不但小李子没拿到小金人,还被一位奥斯卡评委大骂导演“你无耻”。毛尖说,这一次电影写作,有佳句,没佳构,导演试图通过这场风月宝鉴揭露资本主义的腐朽本质,最终迎来资本主义的莞尔一笑。那样

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到底几寸灰——书后的故事

到底几寸灰——书后的故事

前些日,见到毛尖新稿《一寸灰》,不由得一阵亢奋。为什么?说来话不是很长,但陆陆续续,也有二十多年的记忆。

最初追逐毛尖的文字与著作,起于上世纪九十年代末,那时《万象》创刊,毛尖开笔写文章,后来在辽宁教育出版社结集出版《慢慢微笑——毛尖自选集》。接着是五年前在北京海豚出版社,策划出版毛尖的《有一只老虎在浴室》和《我们不懂电影》。

海豚社做毛尖的书,我们追求的是“牛津风度”,从引进版权、装帧设计到使用材料,都由

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黑无常——书后的故事

六月十三日早晨,我的好朋友王辉在睡梦中告别了这个世界,今年刚刚五十四岁。闻讯我的心中一阵揪痛,泪下,口中却默念着:大辉的性格。

我与王辉相识二十多年,他一直从事沈阳日报副刊编辑工作,我们之间的交往,始于工作,交于同好,终于他的一生。

上世纪八十年代初,我从数学系毕业,喜欢写文章,起步于科普创作;后来写书评、随笔,介绍自己编的书,开始与王辉来往。那些年,我的几篇重要文章如《无法忘却的纪念》《读孔的奇趣》《书之爱,父之爱》发表,都有王辉的支持与鼓励。尤其是本世纪初,我的工作变动,当时心情不好,曾写《那一缕书香,怎消得独孤寂寞》,回忆编辑“书趣文丛”的往事,王辉立即编发此文,还写一篇《俞先生的十八声叹息》与我唱和。

那些年,我从沈阳到北京,编书三十多年,起起伏伏,但王辉与我的交流从未间断。他懂书,爱书,爱好书,

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木不曲直,怀想让皇帝的凄美故事

一、“木不曲直”总题记

《书经》说,五行之三为木,“木曰曲直”。何谓曲直呢?它是说,木是可以弯曲、可以笔直之物。就其自然属性而言,如果无法把木弯曲成车轮,无法把木拉直成箭矢,抑或在树木上增生出人之形状,就可以说自然界发生了“木不曲直”怪现象。那么是什么原因导致这种现象出现呢?《洪范五行传》将其引入人类社会之行为规范,尤其是针对皇家而言,它解释说:“田猎不宿,饮食不享,出入不节,夺民农时,及有奸谋,则木不曲直。”

其实上述《洪范五行传》所言,只是说明事情的一个方面,即人类某些不良行为,会导致自然界出现“木不曲直”现象。反之,自然界中出现哪些自然现象属于“木不曲直”呢?它将预示着人类社会发生哪些灾异呢?

《汉书·五行志》有“木不曲直”例目,它所列举的自然灾异,只有“木冰”一项,其事例取于春秋时代:“《春秋》成公

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《中国出版家王云五》序言

《中国出版家王云五》序言

王云五先生是一位伟大的出版家、学问家和社会活动家,是近百年以来,中国最优秀的知识分子之一,他为我们这个国家和民族所做出的贡献,是辉煌的,不可磨灭的。

本书撰写,力争按照传记的体例落笔。但可能是由于王云五先生的经历过于丰富,可能是我们的思想还存在着某些认识的禁区,也可能是我的手笔,实在缺乏把握这样一位伟大人物的能力。没有办法,我只好按照王云五先生的教导:当你遇到一个大困难的时候,你可以使用笛卡尔方法,将大问题剖分为一个个小问题,再一一求得解答,而后综合总结,则整个大

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约见冷冰川——你的劳作简直像宋朝人

前些天一个早上,冷冰川先生发来语音私信,声调中充满喜悦与欣慰:“晓群,感谢你的连线。昨天下午我去拜见黄永玉先生,谈得高兴。先生九十五岁,头脑清楚,状态好得不得了。”

冰川还发来几段视频,见到黄先生对冷冰川说:“这几天,我一直在读到你的书和画。昨晚知道你今天会来,心情很好,没打草稿,信手题诗一首。”黄先生站在那里,慢慢打开一卷宣纸,他声音清朗,读道:

   “《读冰川画——你的劳作简直像宋朝人》:你的画,是五寸厚的大辞典,/每一页,/每一行,/每一颗字粒,/都标帜着一个/可靠的心地:/母亲的细心,/父亲严厉,/情人的甜蜜。/你的笔墨像/轻轻放牧蚂蚁那么多的羊群,/让它们在草原随心漫步。/你为那些紊乱不堪的杂木荒草梳理发髻/让她们从野丫头变成闺秀。/你让每粒砂石,每片树叶,每根野草,都显出教养的仪态。/你把绝望变希望,让流浪的星星都有了归宿之处,风暴变星月满

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我的小数据——书后的故事

二〇一七年二月,新浪微博通知:恭喜您已获得“微博问答”功能,我们根据您的微博活动情况,提供您擅长的领域信息,邀请您回答问题,云云。

此后,几乎每天都有“邀请回答”的问题发来,此时我发现:所提问题有所依据,即自二〇一〇年十二月我发第一条微博,到现在已发二万多条,有近四十万粉丝。他们根据那些数据,为我制定“擅长的领域”。每当有人提出问题,符合我的特长,就会(自动?)生成提问,给我发过来。当然不是我一个人,还有受聘的其他人也会收到。归纳一下,我被认定的“领域”有:其一,我是一个书人,做出版;其二我是一个老人,好谈经典;其三,我是一个写手,侧重点评图书与作家;其四,我是一个充满好奇心的人,但出言谨慎;其五,我是一个体育迷,偏重足篮台……这是我在微博上的数字形象,够不上“大数据”,或可称之为“小数据”。

面对微博问答,我从未发过“回答”帖子,但并非没有作答。什么情况呢?

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美文难忘——书后的故事

做出版,受到批评难忘,读到美文也难忘。在我的电脑中,存储着许多我喜欢的好文章,它们或来自阅读,或来自师友和同人的推荐。我会在这些文章的题目上,标注着阅读时的感受,诸如:有见识,文字功力极高;美文,联系作者等。

二〇〇二年八月,沈昌文先生转来李敬泽文章《“散文”的侏罗纪末期》,原载《南方周末》,其中提到《万象》杂志,有两个定义式的句子,让我一直记忆,其一是“《万象》虽有西仔气,毕竟是从文化上回应了这个时代。”其二是文章第三段的标题“《万象》:新文人的全球化表情”,李敬泽站在批评的视角写道:

《万象》第七期上,用长达五十一页的篇幅推出了《2002年5月10日》,在两个月前的这一天,老师布置了作业,三十四位华人文化精英都在写日记。那是一个豪华的阵容,包括汪丁丁、葛剑雄、董桥、张承志、阿城、叶兆言、李欧梵、王安忆、陈村、棉棉等等。……三十四篇日记加在一起,构成了跨越空间的虚拟社区,这里几乎没有异质

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谜一样的王强——《读书毁了我》序

公元二〇一八年元旦,我从杂乱的书架上,取下王强《书之爱》,小三十二开本,二百余页,出版于千禧年一月。时隔十八年,我还能信手把它翻检出来,捧在手中,知道为什么?

因为在十八年间,它始终与一些书聚集在一起,供我日常工作和写作时翻读。它们都是“关于书的书”,其中包括书话、笔记、随笔,古今中外都有。在我的观念中,此为“知书”的一个重要门径,历来被爱书与藏书者看重。查尔斯·兰姆步入暮年时说:“现在我从书中得到的乐趣已经少了许多,但依然喜欢读谈书的书。”

王强是一位爱书成癖的人,他赞美兰姆的喜好,还推崇收藏家罗森巴赫的观点:“这世界上最伟大的游戏是爱的艺术,此后最令人愉悦的事情是书的收藏。”所以王强喜欢读“关于书的书”,乐于写“关于书的书”,他说:“那是爱书人关于书的情书,是阅读者关于爱书的告白。”

此时,我取下这本小

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难忘的批评——书后的故事

从业出版三十余年,如今静处家中,心绪淡然。时而回顾以往,多谈辉煌战绩,败走之事常常回避。其实多年编书出书,受到专家、读者批评,值得回忆之事不少。

对有格调的读者而言,烂书、平庸的书,他们会采取无视或轻蔑的态度,连批评的热情都没有;只有好书、有价值的书,他们才乐于品头论足、吹毛求疵。比如“新世纪万有文库”,读者赞扬之声很多,质疑与挨骂之声也很多,且很有水准。

一九九七年“新世纪万有文库”上市,时任某报主编的王一方先生,陆续写两篇文章点评。第一篇题为《船造大之后》,用笔名“涂八路”,谈到俞晓群追寻王云五“万有文库”,推出“新万有文库”,毫不含糊;但其编辑思路有“外延无边、口袋无底”之嫌,似非上策。第二篇题为《高高的桅杆》,他对第一篇的观点解道:

如今,辽教社俞晓群君,欲承王云五当年大整合旧愿,推出“新世纪万有文库”。观初集书

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大师的禅意——书后的故事

不久前应黄永玉先生之约,我们在一个下午去黄家,谈关于出版的事情。归途中,朋友对我说:黄先生九十五岁,依然精神矍铄,才情不减,有艺术大师风度,真乃国瑞也!

黄先生艺术造诣深厚,称“大师”很是恰当;但我还喜欢他的文章,喜欢听他说故事,他独特的文思与文笔,辅以他对艺术的理解与感悟,化成文字之后,读起来是那样的与众不同。再者黄先生极为强记,几十年前的事情,都会存留在他的记忆中。每一则故事不在猎奇,而在智慧与思考。

黄永玉未满十八岁时流浪泉州,住在开元寺附近,寺内有一树玉兰花开得灿烂。一天他爬到树上采花,被一位老和尚叫下来,招呼到房间里坐坐。黄永玉心中不悦,见到老和尚在写字,说“不太好,没力气。我喜欢有力气的。”又见到桌上有老和尚写给夏丏尊、丰子恺的信,才知道老和尚是弘一法师李叔同。接着一段对话,颇似禅语:“我爸妈知道你,‘长亭外,古道边’是你做的吧?”“嗯。曲是外国的,词是我写的。”“那你送我一幅

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读你长大——书后的故事

我在《第一畅销书》一文中提到,一八九八年商务印书馆出版《华英初阶》等读本,确立企业方向,在市场上畅销,赢得大批读者。有许多文化名人回忆早年生活,都会提到自己接受英语启蒙教育时,使用的教材正是商务印书馆的《华英初阶》和《华英进阶》。

先说胡适。他在《四十自述》中谈道,一九〇四年初胡适从绩溪来到上海,在张经甫创办的梅溪学堂读书。当时胡适不通上海话,只能进入最低班“五班”,国文教材是文明书局的《蒙学读本》,英文是商务印书馆的《华英初阶》。胡适国文很好,他说有一次听国文课,老师讲“传曰:二人同心,其利断金。同心之言,其臭如兰。”老师顺嘴说道,这里的“传”是指《左传》。下课后胡适来到讲台前,私下对老师说,您讲得不对,这里的“传”是指《周易》中的《系辞传》。当时老师脸都红了,他给胡适出一个题目“孝弟说”,让他写一篇文章。胡适当即写下一篇百余字的短文,老师看后说,你收拾东西跟我来。他把胡适送到二班,也就是一天之内连升四个班。

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第一畅销书——书后的故事

有一百二十年历史的商务印书馆,出版优秀图书众多。如果问:为商务印书馆淘到“第一桶金”的是哪本书呢?

这要回溯到一八九七年商务印书馆成立,最初他们的企业定位,并未全意于出版,而以一些代印业务起步。一年后,商务印书馆看准市场需求,出版一套英文读本《华英初阶》《华英进阶》,成为商务印书馆出版的第一套书,立即成为第一畅销书。

那么商务印书馆的主持者鲍咸恩、夏瑞芳等人,何以想到要出版这样一套书呢?原因之一是商务印书馆的几位发起人均出身于教会学校,受到很好的英文教育,并且对教材使用状况有比较清楚的认识。原因之二是当时上海等地学习英文蔚然成风,所用教材都是外版书,没有中国人自己编写的英文教材。比如鲍、夏等人在教会学校使用的教材,就是为印度人编写的“读本”。因此他们产生出版“中国人自己编写的英文读本”的设想。但想归想,真正实施还需要有专家介入,由此引出一位重要人物谢洪赉。

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万有的记忆——书后的故事

戊戌年新春伊始,有朋友打来电话,谈到网上“新世纪万有文库”全套三百六十六种,已经标价到二十万元。“时逢‘文库’出版二十年之际,也算是对您三十五年职业出版的一点慰藉。”

收到这样的“戊戌贺词”,我内心五味杂陈。记得在“文库”出版十周年时,记者问我:“为什么要出版这样一套书?”我答道:“因为出版社有钱,搞一点文化保存。”记者又以同样的题目问沈昌文先生,沈公回答:“保存为名,启智为实。”

我说过,出版“新世纪万有文库”,是对王云五先生“万有文库”的追随,是对“企鹅丛书”、“岩波文库”、“人人文库”一类大众启蒙读物的追随。有这样的志向,面上是由我来运作,实则是几位策划人沈昌文、陆灏、杨成凯、陈子善、傅杰等真正操持,他们身后还有一大批优秀的知识分子、文化人支持。此时我想起“文库”启动之初的几段故事,完全可以说明“策划团队”的志向和作用。

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陆灏的新著——书后的故事

二〇一三年十月,陆灏发来他的书稿《听水读抄》,接着发来三张威廉·莫里斯的经典绘图,供我们设计封面遴选。陆灏建议,将莫里斯的图案印在白色麻布上,再将书名印在一张纸卡上,粘在封面恰当的位置。我们选取一张淡绿色的繁花图案,与印刷厂研究工艺,先印出花布,再剪裁出封面的尺寸,最终促成布面印花书装面世。陆灏创意的书装工艺,成为“海豚小精装”的一个门类,像陈子善《拾遗小笺》和毛尖《我们不懂电影》,它们的封面设计,正是选取《听水读抄》备选图案。

不久《听水读抄》上市,读者喜欢,海外购买版权,陆灏对印装与材料也算满意。我开始接着折磨陆灏:看来你的文字有卖点。是否将你的旧著授权给我,重新包装上市?陆灏不肯。那就再出下一本新著吧?陆灏说,我哪有那么多文字,等几年后再说吧。

去年末,陆灏说新稿有了,几年里文字零零散散,终成一册小书,命名曰《不愧三餐》。有何意义?陆灏后记写道:“从最近三四年的笔记短文

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