满庭花雨

刘晓宁,山东人。已出版长篇小说《大医院》、《白色巨塔之恋》、《医生》、台湾繁体版《医生》、《媒子鸟》,电视剧《幸福越走越近》。出版联系:297960109;读者群:45473122
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  其实有点困,算是半迷糊状态之下胡言乱语吧。怎么着,若是不写东西了,会感觉很茫然,有种失去方向的感觉。前段昏天地黑,又删了四万多。然后昏天地黑地看了一阵子书和电影。
  静坐灯前,想。神马都是浮云。
  天冷的人发疼。终于是冬天的味道了。雪沫子,风梢子。一些尖锐的感觉和刺痛。
  下雪的感觉真好,在暖气烘烘的屋子里趴在窗台上看天空。小时候可能想象不到长大后会过上这么舒服的日子,其实我脑子里常常浮出奢侈这样的词。这样看来,在物质上我是个极易找到满足感的人。印象最深的就是童年里那双长满冻疮的手,每年上面的肉都烂掉一些,再长出新肉。现在似乎也看不出什么疤痕。在记忆里擎着那样的手在大街上疯跑的日子,似乎是最无忧无虑的。
  时间在前进,记忆在后退。
  什么样的感觉都被冷冻住了。有一种麻木的傻气和呆滞。
  
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过往

  
  
  过往
       文/刘晓宁
    
  时间
  如同沙土一样
  掩埋
  细节越来越遥远 光影响动
  抽像成意像派
  生命、誓言、热情、温度和悸动的桃红
  在三月里栽植
  恩爱倾转 说不尽逝水流年
  
  随着一场雪的降落
  纷乱的冬季
  踉踉跄跄的一步步逼近
  过往 在记忆的寒流里
  猎猎作响
  
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秋天

  层林尽染的秋。。。





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张炜《丑行或浪漫》

  
  
  (刘晓宁读书随笔2010/11/13)现在回味起来,我觉得《丑行或浪漫》带来的那种富饶的美感淡化了所有的恶。如果说《古船》让我感受到的是一种细腻中慢慢滋长,由一滴水汇成一片汪洋的庞大,那么《丑行或浪漫》带给我的却是耐人寻味的瑰丽和意象。
  我始终觉得这本书不是张炜在写,而是他把自己融入了刘蜜蜡这个人物身上,其实是那个热爱写字和痴迷写字的刘蜜蜡自己在述说,自己在回忆,就像许许多多有经历的老人坐在炕头上拉家长一样,用自己最熟悉的方言和调子,絮絮地提起那些在生命里或者发光或者刺痛的经历。苦难若是摆在现实面前或许是个庞然大物,但在回忆中,任何苦难都变成了光的陪衬,所以若是你仔细观察,会发现讲述者平静的面容中不经意间会泄露出几丝骄傲,而这份骄傲恰恰是苦难赋予他们的资本。小说的结尾是这样写的,“今夜蜜蜡难以入睡了,她坐到灯前,翻开那一摞摞纸页,在一处笔记本的空白处写起来。话语像湖水一样涌荡,怎么也写不完。挥动的笔尖发出沙沙声,就像在南瓜花儿盛开的河边上一阵疾走。她今夜想一口气写到黎明。”这个结尾和开头很巧妙地形成了呼应,所以我认为,这本小说其实
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他人即是地狱

  
  
  他人即是地狱
  文/刘晓宁
  
  看《局外人》这本书缘自一句话,他人即是地狱,当然这句话不是加缪的名言,而是萨特的。但由这句话又引申到加缪身上,其实大多数时候,我的思绪都是跳跃式的。反正因这一句话,后来我就看了《局外人》,一看到这个名字竟然很有感觉,而加缪的叙述也是我喜欢的,看似琐碎和平淡中弥漫着淡淡的抑郁,看到最后有一种抑郁可以致死的感觉。
  
  莫尔索,一个看上去性格孤僻,生活消极,感情麻木的小人物,从一封电报开始他的倾诉,“今天,妈妈死了。也许是昨天,我不知道。”语气平淡又看似漫不经心,他不像在说自己,而像在说别人,也就是小说一开始,加缪就把莫尔索置放到局外人的位置,莫尔索似乎分裂成了两个人,一个是小说中的他,一个是旁观者的他。他像站在高空之上,俯视生活中的那个自己,细枝末节地记录着那个和自己毫不相关的人的吃喝拉撒。“今天,妈妈死了。也许是昨天,我不知道。”这句话,看似平静,但平地起惊雷的感觉,里面蕴含了无尽的忧郁和张力。而且这句话看上去又那么无辜,像出自无知的孩子之口。
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无意中的发现

  
  这几天报纸上不少关于魏新百家讲坛的报道,昨天晚上用百度百了一下,土豆网上很全,因为说他年纪比较青,所以怀着好玩的心态想看看讲的怎么样。这样的剧目一定要从第一集开始看才有趣,也有始有终,我发现我是个很有始有终的人。这样还便于观察这个年青人初次以主讲人的身份站到台上接受全国人民的检阅有没有紧张,有没有冒汗,有没有出什么乱子。看上去似乎有点存心不良的意图,其实没有啊,还是满怀期待地用挑毛病的目光去收听观看的。以前也偶尔看看百家,但从来没有连续过,偶尔翻电视翻到那一页,遇到有趣的,便停一停步子,看一眼两眼,听一段两段,便没了耐性。总觉得空落落的屏幕上只站着一个人,翻天覆地的大讲特讲显得太单薄了,知识再丰富能丰富过书吗,再有意思能比电视剧有意思吗?可能那也是因为没有始,所以无法集中所有的精力完整地看下去。
  
  魏新从毛泽东的那首《沁园春.雪》开篇……惜秦皇汉武,略输文采,唐宗宋祖,稍逊风骚……几代帝王囊括其中。毛泽东是身经百战从民间历经艰险最终才走上了国家领导人的位置,而且毛泽东对刘秀也曾给过评价,说刘秀是最有学问,最会打仗,最会用人的皇帝,魏
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迷糊...

  
  
  

    站在黑漆漆的院子里,仰头看着夜空,十五的月亮很是丰盈。 
  我像一个坐井观天的青蛙一样,把天井这个范围,由目光向上画出一块疆域,这块疆域由上及下,由天空到地面纵深成了我们家的专属领地,一盏一盏的星星,掩埋在浓重的黑色里面,有的埋的深,有的埋的浅。
  我有多久没有抬头了,有多久没有看过月亮了?也许半年,也许一年,也许更久,总之,生活的琐碎庞杂,让我失去了放慢脚步的心境。
  利用肉眼所及的能力,我开始清点院子上空的星星,最初我觉得也许几十颗,但没想到越点越多,越点越乱,最后点到自己失去了信心,因为在明亮背后,总有一些若隐若现的光亮和气息在暗处涌动,而这些微弱的光亮和气息往往容易被人忽略和轻视。
  狗吠,
  庄稼的气味,
  寒意加重的秋意。
  

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孤独感及其它

  

(晓宁随笔2010/9/19)活香活色的现实生活并不能完全驱赶人在精神上的孤独感,不管你是不是幸福,是贫穷还是富有,是成功还是潦倒。每个人呈现给外界的是一种状态,回归到精神又是另外一种状态,没有人可以完全剥离开红尘俗事而超然世外。

爱甚至于厌恶,对于同一种事物,同一种现象,在同一个人身上可能有着迥然相驳的两种反应,所以每个人都有着潜在的精神分裂,没有人可以完全保持本我。以佛落伊德的说法,本我,是人格中最早,也是最原始的部分,是生物性冲动和欲望的贮存库。本我是按“唯乐原则”活动的,它不顾一切的要寻求满足和快感,这种快乐特别指性、生理和情感快乐。每个人的思想里都存在一个非本我,它会时时刻刻地冲撞出来咬人,与本我作战,一方面,人更愿意简单地满足生理上的需求,另一方面人又需要为了规矩道德和门类繁多的枷锁,把一些庞杂的念头杀死在意念当中,这部分被杀死的东西,其实就是孤独感的种子和幼芽。
每个人都是带着欲念而来的,我认为孤独感最本质的部分,就是人的那部分无法得到满足的欲念。
人类自走出娘胎的那
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山水亦动人

 虽然爬山很累。但大山里那滔滔的水声,深谷里那绿幽幽的湖面,悬崖峭壁,溪流瀑布,真得可以用惊艳来感受。。。



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零零碎碎

  
  
  
  (一)河东狮吼
  最近疯狂改稿。
  有一友人问,是出版社要你改的还是你自己心血来潮。
  俺答曰,是我心血来潮。
  此友人口不择言道,你神经病。。。
  俺大喝一声,你骂人。#¥%@#$%&**
  兴你骂人,就不行俺河东狮吼吗。
  
  (二)打球还是打空气
  某晚和某美女一起去羽毛球馆打球。
  某美女突然问,你打球怎么不戴眼镜?
  我疑惑,羽毛球那么大,还需要戴眼镜吗?
  后来此美女老公实在看不下去说,看准了球再打。
  俺大彻大悟,自己是在打球还是打空气?
  
  (三)忧郁气质
  一友人说,你有忧郁气质。
  夸我的挺多的,嘿嘿,用“忧郁”这个词夸我的还不是太多。
  
  (四)熟人脸
  在羽毛球馆休息时,一男同志坐俺对面,他瞅瞅我,我瞅瞅他,有点面熟
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玩泥巴长成的淑女

  玩泥巴长成的淑女
  文/刘晓宁
  
  现在好象更流行“熟女”这样汁液富美、感官刺激的词语,但七八十年代时期,好多文艺作品里都透露出主人公丰富的内心和高洁的灵魂。所以“心灵美”、“八十年代最可爱的人”等词语在八十年代很是盛行。在那个年代形象气质若是被人称作“淑女”了,那是很让家长欣慰可心的。《诗经》有曰:“关关雎鸠,在河之洲,窈窕淑女,君子好逑。”淑女在广大人民群众的心目中,集纯洁、温柔、可爱、真挚等美好于一身,无疑是真善美的代名词。
  不知为什么写到淑女,脑子里会突然冒出林道静的名字,可见少年的某些记忆是多么坚不可摧。林道静是我触摸的小说人物中第一个具有小资情调,有着诗一样气质的女孩,“这女学生穿着白洋布短旗袍、白线袜、白运动鞋,手里捏着一条素白的手绢,——浑身上下全是白色。”这样美丽孤独而又不食烟火的她跃然于纸上,试问有哪个人不会为之心动。
  那时候,幻想自己也能长成林道静那个模样,也穿那样的洋布短旗袍、白线袜、白运动鞋,身边也堆着一堆乐器,不堆乐器也行,那就堆一堆画夹画架,手里握着画笔,总之即要美丽动人,又要诗意艺术,当然还缺少不了神秘和孤独……写着写着,禁不住又想入非非啦。流口水归流口水,我还是变不成林道静,我只是一个在山野中玩着泥巴长大的野丫头。
  童年时,我不只没玩过布娃娃,更没见过布
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爱的灰烬

  
  
  
  《苦月亮》/爱的灰烬
   文/刘晓宁
  
  
  写下这个题目时,其实犹豫了一下,是情欲的灰烬或许更为恰当,但情欲最终的归结点仍然是爱。如若不是因了爱,咪咪何至于要与奥斯卡苦苦纠缠,如若不是因了爱,奥斯卡最终不会举起枪,用死亡来终结一切关于爱的蹂躏与伤害。
  
  《bitter moon》是波兰斯基执导的片子,多年前,看过他执导的另一部影片《钢琴师》,灰暗里流动着残酷,平静里闻得到死亡气息。
  
  《bitter moon》若是仅从故事上看并没有什么出奇的地方,饮食男女都会经历的从猎奇到激情迸发到厌倦,似乎男女之情之欲,无论以如何华丽的篇章开始,终是同归殊途。但是波兰斯基在影片中对两性性心理的剖析大胆直率而又酣畅淋漓,你可以说他极端,极端的甚于变态,你也可以说爱欲之间,凶猛的引爆,继而凶猛地消退,爱得越用力,消失的越快,从始致终处处散发着黑暗的末日情结。在看似粗粝的色调中,浓墨重彩的欲,其实里面却包藏着柔软的内心,脆弱易碎的爱情,冷静的探索和反思。
  椭圆形的镜头逐渐拉伸扩展,波涛汹涌的大海把一条白色游轮拉进我们的视野。游轮上有一对历经七年之痒的夫妻奈格尔和菲奥娜,从外表看上去两人温暖平淡。生活中的夫妻大多如此,多年的婚姻生活,早已淡化了所谓激情,甚至钝化了爱的敏感和触觉。这是一对循规蹈矩的夫妻,他们试图通过这样一个旅游重捡昔日的美好。他们即是旁观者又是参与者,他们即坐在观众之间,同我们一起窥视奥斯卡和咪咪的爱欲纠葛,他们又站在舞台之上,做为那场爱欲的见证和婚姻爱情的延伸和演绎。
  瘫患作家奥斯卡与他性感美艳富于挑逗的妻子咪咪同时出场,这本身就充满了戏剧化和悬念。
  真实的往往是残酷的,奥斯卡是一个忠于内心感觉的人,当他以为爱时,他可以为之焚烧为之死去,当他以为不爱时,他可以弃之如敝履。他直截了当地问奈格尔,是不是想和咪咪做爱。他把这当成一个引子,引诱着奈格尔成为自己的听众。这个讲述的过程,无形中形成了一个自我救赎的过程。
  奥斯卡第一次见到咪咪时,说自己收到了来自天堂的一瞥,然后被抛在了阿隆斯街头。为了那一瞬间的永恒和悸动,他无心写作,无心与别
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省青创会

 事件:山东省青创会。
 地点,济南南郊宾馆。
 时间:2010年6月
  
 分给我的地盘。   
 从这里难道你们看不出故事吗? 
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世界杯

  
  世界杯说来就来了,这算是每四年一次的美食大餐吧。虽然看球的狂热不比从前,但总比整天对着电视无看可看的好。至少现在有了一份期待,多了一些热潮。
  想想自己历来喜欢过的球队,巴西,阿根廷,意大利,荷兰,西班牙......
  巴西队是94年世界杯的时候喜欢上的,当年的黄色旋风,席卷全球,让我从小组赛时就坚定不移地相信它会拿下冠军,记得当时还和哥哥打过赌,他赌得是德国队夺冠,结果我赢了。喜欢罗马里奥和贝贝托的黄金组合,让每一场球都能感受到奇迹和灵感。
  阿根廷就像一个身材顷长举止优雅的绅士,脚法漂亮,配合精致。
  意大利,有时候场面上会比较沉闷,但说真的,它算是一个成熟多金男啦,知道自己最想要的是什么,所以每一届都走的比较远。
  荷兰、西班牙,感觉这两个球队比较类似,像沦陷于爱情的小伙子,热情奔放,激情洋溢,不管明天和未来,得挥霍时且挥霍,得潇洒时且潇洒,似乎总是状态来得太快又消失的莫名其妙,在完美中让人痛惜缺憾。离目标很近,离冠军很远。

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闪念间

  
  
  
  
  晓宁雨露:
  
  闪念间有了一个不错的idea,毛孔瞬间张开,又可以自由的呼吸了。
  决定先看完这两本外国小说和这本心理学书籍再说。好的东西果然就是好的东西,让你抑制不住地想溜进去浸润。就像是泡露天温泉,里里外外都会感受到很纯粹的享受和透彻。
  虽然没有起风,依然会感到冷,虽然逼近夏天,依然有冷嗖嗖的阴雨天。雨并没有下下来。也许明天有雨,也许后天有雨,但今天云只是驻了驻足就决定远去了。
  做任何事,都需静下心来,沉进去,哪怕依然没找到出口,但至少你走在通往希望的途中。
  相信付出和回报是成正比的,虽然上帝为每个人安排的回报率并不相同。
  走弯路并不可怕,可怕的是没有路可走。
  感情并不是你想得到多少就能得到多少,所以假设一切为零吧,只要得到的不是负数,那么多得到一点就多快乐一点。
  今天是儿童节哦,顺祝自己和孩子们节日快乐。(2010/6/1)
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